На 1 август 1942 г. Американската федерация на музикантите (AFM) стачкува срещу големи американски звукозаписни компании; членовете му отказаха да запишат поради спор относно плащанията на роялти. След 27 октомври 1942 г. забраната за запис е отменена за V-дискове, които са изпратени в чужбина в полза на американските войници, воюващи във Втората световна война. (Освен това даде възможност на съюза да играе картата на патриотизма.) Минаха повече от две години, преди стачката да бъде напълно уредена.
Съюзът поиска възнагражденията да бъдат изплатени във фонд за съюзи за музиканти без работа. Стачката забрани на музикалните съюзи да правят записи; те бяха свободни да участват в радиопредавания на живо или в концерт. Джеймс Петрило, който беше президент на AFM от 1940 г. до 1958 г., организира подобна стачка през 1937 г., когато оглави главата в Чикаго. Преди това Петрило се противопостави на всички записи, виждайки го като заместител на музиканти на живо.
С наближаването на датата обществеността смяташе, че стачката ще бъде предотвратена; повечето вестници се противопоставиха. Но до края на юли хората разбраха, че това не е празна заплаха. Редица музиканти записаха през първите седмици на юли, а последната седмица на месеца забелязаха ярост на дейност.
Военните години бяха стресиращи за всички, не на последно място за музикантите. Редица събития, свързани с войната, помогнаха да се тласнат големите ленти на деня в кулоарите. Както бе отбелязано в книгата на Кен Бърнс, Jazz: A History of America's Music, затъмненията и комендантските часове затрудняваха живота на клубовете и танцовите зали и съответно на музикантите, които свиреха в тях. 20-процентен данък за забавление доведе до затварянето на много бални зали. Нормирането на каучук и газ задържаше автобусите на лентата по пътищата и принуждаваше много музиканти да пътуват с влакове, претъпкани с военнослужещи. Недостигът на шеллак намали записа, а джубокси и музикални инструменти излязоха от производство за известно време. Много музиканти бяха изготвени.
Една фина линия
Докато забраната за запис беше насочена към звукозаписните компании, Петрило се насочи и към радиопредавателите. Но антитръстовите закони забраниха такъв вторичен бойкот, т.е. действие, насочено към една страна, така че да засегне друга.
Също така контролът върху заплатите и цените е бил в сила по време на войната, което прави незаконно записващите изпълнители да изваждат нови възнаграждения.
Хари Джеймс с Франк Синатра: "Всичко или нищо"
Забраната за запис от 1942-1944 г.
Записващите компании първоначално пуснаха материал, записан преди стачката, и потънаха в трезорите си, когато това беше изчерпано. Колумбия се справи особено добре с преиздаването на Всичко или изобщо нищо . Оркестърът Хари Джеймс записа песента през август 1939 г. с млад Франк Синатра. Името на певицата бе изтъкнато в преиздаването, което прекара 18 седмици в класациите, достигайки номер 2 на 2 юни 1943 г.
Забраната за запис имаше някои непредвидени ефекти. Един резултат беше ускоряването на тенденцията от суинг групи до певци. Историкът Питър Содерберг казва: „До войната повечето певци бяха реквизити. След войната те стават звезди и ролята на групите постепенно се подчинява. "
Вокалистите бяха членове на Американската федерация на телевизионните и радио изпълнители (AFTRA), а не на AFM, според Енциклопедията на стачките в американската история (Aaron Brenner, Benjamin Day и Immanuel Ness, ed.). Следователно звукозаписните компании бяха свободни да ги записват без инструментална поддръжка. Колумбия особено държеше да експлоатира тази вратичка. Франк Синатра беше подписан на лейбъла и той беше най-горещият певец в земята. Без нов записан материал, популярността му вероятно ще намалее. Петрило поиска певците да уважат стачката и AFTRA се съгласи, но не преди да бъдат направени редица записи на певци като Пери Комо, Бинг Кросби и Синатра, подкрепени от вокални групи.
Според Swing Music Net записът на певци е довел до изобилие от посредствени вокални издания. В допълнение, издаването само на вокални записи беше друг фактор за спада на популярността на суинг групите.
Едновременно със забраната за запис, музиканти като Dizzy Gillespie и Charlie Parker разработиха нов стил на джаза, който се нарече bebop. Музиката им беше нечувана от широката публика през това време, с резултат от дупката в нейната записана история в начален период на своето развитие.
Уреждане на забраната за запис
Стачката подчерта единството на звукозаписните компании. RCA Victor и Columbia бяха собственост на големи медийни конгломерати, които могат да разчитат на печалби от други подразделения. Други, като Дека, бяха независими и по този начин по-уязвими. Дека урежда стачката през 1943 г., като се съгласява да плати такса за записи, направени с музиканти от AFM. Около 100 малки лейбъла последваха примера в началото на 1944 г. RCA Victor и Columbia се установяват през ноември 1944 г., тъй като те са били под конкурентен натиск от звукозаписни компании, които вече са постигнали споразумение със съюза.
Споразуменията за прекратяване на стачката изискват звукозаписните компании да плащат такси, вариращи от ¼ цент до пет цента за всеки запис, струващ до 2, 00 долара, и 2, 5 процента от цената, ако повече от 2, 00 долара. Такса, равна на 3 процента от брутните приходи, беше оценена за библиотечни преписи, но не се начислява такса за търговски преписи за излъчване.
Забраната за запис от 1948 г.
Под ръководството на Петрило, АФМ взе и твърда линия с радио- и телевизионните оператори. През 1943 г. съюзът забранява на членовете си да преподават в Националния музикален лагер в Интерлохен, Мичиган, защото NBC излъчва ежегоден студентски концерт. Петрило възприема това като несправедливост, тъй като студентите не са платени за изпълнение. През 1944 г. АФМ организира национална кампания, за да принуди радиостанциите да наемат музиканти, които да прелистват дискове в съюз мащаб. Тези действия ядосаха както обществеността, така и новоизбрания републикански конгрес, който проведе изслушвания през 1947 г., първото разследване в страната на един профсъюз.
Събраните хонорари отидоха във Фонд за запис и транскрипция, който плати за хиляди безплатни изпълнения, за които музикантите получават синдикален мащаб. Записите могат да се възпроизвеждат без участието на музиканти и дори могат да заемат мястото им. Съюзът разглежда Фонда за запис и транскрипция като поне частично обезщетение за това, според Тим Дж. Андерсън в „ Лесно слушане: материална култура и американски запис след войната“ .
Профсъюзът твърди, че фондът, за който са събрани над 4, 5 милиона долара за три години, преди да бъде направен незаконен от закона на Тафт-Хартли, е отделен от другите фондове на съюза и няма да бъде използван за изплащане на част от заплатите на офицерите. Профсъюзът подчерта, че средствата ще са от полза за общностите, за които фондът е предоставил 19 000 безплатни концерта.
Конгресът прие закона за Тафт-Хартли по същото време, като измени Закона за националните трудови отношения, за да забрани на профсъюзите да принуждават работодателите да плащат за неизвършени услуги. Това забрани минималните изисквания за персонал на AFM. Законът също направи Фонда за запис и транскрипция незаконен.
Втора забрана за запис на AFM влезе в сила на 1 януари 1948 г. и продължи 11 месеца. Законът на Тафт-Хартли беше направил незаконно да отправя искания, но не беше незаконно да откаже някога да записва отново. Този път звукозаписните компании работиха по-тясно заедно и те влязоха в стачката с богати изоставания, произведени преди забраната. Втората забрана приключи, когато звукозаписните компании и AFM се съгласиха да продължат споразумението си за роялти, като този път създадоха независим Фонд за музикално изпълнение, за да заобиколят Тафт-Хартли.
Раждане на LP и 45
Тъй като започна втората стачка на музиканти, Columbia Records подготви стратегия, която промени начина, по който музиката се продава и консумира. Както Марк Майерс обяснява в The Wall Street Journal, ръководството на Колумбия разбра, че проблемът не е записи - а радио.
Съюзът нямаше проблем с рекордни продажби, които дадоха поток от приходи. За разлика от безплатната радиоигра, джубокс играта и потребителските покупки слагат пари в джобовете на музикантите. Осъзнавайки това, Колумбия разработи дългогодишния (LP) запис. Възпроизвеждайки с 33-1 / 3 оборота в минута, 12 "LP може да задържи над 22 минути на страна. През юни 1948 г. Columbia представи новия формат, който трябваше да бъде продаден на потребителите.
Тъй като по-малките джаз лейбъли поеха LP, стана изключително важно да се избегнат значителни плащания на роялти на издателите на стандартни песни. Следователно джаз изпълнителите бяха насърчавани да пишат свой собствен материал, да импровизират и да разпъват мелодии. Това означаваше, че в албум има по-малко песни и по-малко възнаграждения за плащане.
RCA отстъпи, разкривайки своя 45-оборотен формат през 1949 г. По-малките етикети стигнаха до записа от 45 оборота в минута. Тъй като преносимите звукозаписи станаха достъпни, тийнейджърите скоро бяха най-голямата потребителска група, която възприемаше формата, смазвайки скитовете за възхода на рок енд рол.
До 1948 г. членството в AFM нарасна до 231 000 членове от 135 000 през 1940 г. Съюзът изисква минимален брой работни места за музиканти в студия за излъчване. В отговор телевизионните оператори успешно лобираха за приемане на Закона за Леа през 1948 г., който забранява принудата на радио- и телевизионните оператори да наемат повече музиканти, отколкото им е необходимо, пишат Алвин Л. Голдман и Роберто Л. Коррада в Трудовото право в САЩ . Петрило оспори закона, като поиска студио да наеме минималния брой музиканти на AFM. Той беше обвинен в нарушаване на закона за Леа и законът беше потвърден като конституционен от Върховния съд. Законът за Леа е отменен през 1980 година.
Фондът все още съществува и сега се нарича Music Performance Fund (MPF), освободена от данъци организация с нестопанска цел, която представи над 10 000 безплатни изпълнения в Съединените щати и Канада през 2011 г. Основна част от дейностите на фонда включват млади хора, От MPF отбелязват, че през последните години 44 процента от аудиторията му са на възраст 18 или по-млада.