Минорният мащаб е една от най-важните скали в западната музика. За разлика от главния мащаб, който има една фиксирана форма, минорната скала има три разпознати форми, които са известни като естествен минор, хармоничен минор и мелодичен минор.
Както при всяка скала, отличителната черта не е действителните бележки или тонове на скалата, а разстоянието или интервалите между нотите.
Всеки незначителен мащаб може да бъде конструиран, като се започне от всяка нота и се избират последващи ноти с все по-висок тонус според фиксирана формула от цели тонове (или просто, тонове) и полутонове, или както американците предпочитат да ги наричат, цели стъпки и половин стъпки.
В случай че вече не знаете, полутон е най-малкият общ интервал в западната музика. Това е разликата във височината ( интервала ) между всяка бележка и нейната най-близка съседка. Например, остър от C до C (или D плосък) е полутон или половин стъпка. Тон или цяла стъпка се равнява на два семитона, например, С до D. За да се каже по друг начин, C остър (или D плосък) е полутон с по-висок наклон от С; докато D е тон (или цял тон) по-висок в височина от C.
За справка, тук са нотите в музиката, разделени от полутони. Не забравяйте, че това е повтаряща серия, която продължава, доколкото е необходимо, във всяка посока.
Естествената маловажна скала
Подобно на основната скала, естествената маловажна скала има формула, използвана за изграждането на скалата, започвайки от всяка нота. Останалите две форми на скалата, хармонични и мелодични, се виждат най-добре като модификации на естествения маловажен мащаб, така че няма нужда да научавате някаква отделна формула за тези форми.
Тази естествена маловажна формула трябва да се запомни, както следва:
Примери за естествени малки мащаби
Ето няколко примера за общи естествени малки мащаби, образувани чрез следване на формулата на скалата, дадена по-горе. Както при големите везни, това е строго правило, че всяка буква трябва да се използва последователно. Например, погледнете скалата на E минор по-долу. Втората степен на скала е с цял тон по-висок от първия. И F остър, и G плосък са с цял тон по-висок от Е, но следвайки това строго правило, нотата трябва да се нарича F нещо, а не G нещо. Значи е F остро.
Хармоничната малка скала
Въпреки че естественият маловажен мащаб е оригиналната и най-чиста форма на скалата, композиторите, използващи ноти от маловажната скала като основа за композиции, често въвеждат чужда нота, която е полутон по-висок по стъпка от 7-та нота (степен на скала) на минора мащаб. Това, че сте полутон по-висок от 7-та степен на скала, означава, че (както при основната скала), това е само полутон от крайната осма нота (тоник или ключова нота). Този полутонов интервал прави силна водеща прогресия до финалната нота, което обяснява защо е известна като „водеща нота“ (водещ тон в САЩ).
Забележка: Можете лесно да чуете водещия ефект на нотата, като изпеете всяка голяма скала и спрете на седмата нота. " направя ми фа, толкова ла ти ...". Забележете как ви оставя да висите, докато накрая не завършите скалата, като изпеете последната нота „ направи “.
Композиторите все още ще използват всички ноти от маловажната скала както и когато се налага, но тази нова бележка се използва винаги, когато изискват това водещо качество на нотата. Той беше особено полезен при хармонизиране на мелодии. В резултат на тази често срещана практика теоретиците създават нова форма на скалата, известна като хармонична маловажна скала, която показва повишената степен на 7-та скала, заместваща първоначалната степен на скалата. Следващият пример показва естествените и хармонични форми на минор. Единствената разлика е повдигнатата 7-ма нота.
- Естествен минор: ABCDEFGA
- Хармоничен минор: ABCDEFG♯ A
Това е добър пример за това как теорията следва практиката. Композиторите използваха каквото искат ноти, а теоретиците след това измислиха мащаба, за да отговарят на практиката.
Мелодичната маловажна скала
Въпреки че повишаването на 7-та степен по скала даде силна водеща бележка, създаде друг проблем. Чрез изместване на седмата нота с полутон по-близо до крайната нота на октава, тя увеличи пропастта между 6-та и 7-ма степен. Този разширен интервал се считаше за неуспешно и неудобно за пеене. За да разрешат този проблем, композиторите повишиха 6-та степен, както и 7-ма, когато пишеха възходящи мелодични пасажи.
Обикновено композиторите биха повдигнали и 6-та и 7-ма степен на градус само при възходящи мелодични пасажи. При низходящи пасажи те обикновено се връщат към непроменени форми, тъй като водещата бележка към финалната (тонична) нота се изисква само при възходяща. За да отразят тази практика на композиторите, теоретиците създават още една версия на маловажната скала, наречена мелодична минорна скала, която се издига с повдигнати 6-ти и 7-ми градус, но се спуска с онези променени градуси, върнати към естественото им състояние, както се вижда в примера на мелодичната маловажна скала отдолу.
ABCDEF♯ G♯ AGFEDCB A.
Китара: Кръгът на петите за китаристите: Научете и приложете теорията на музиката за китаристите Купете сегаМузика в малки клавиши
Музиката в второстепенна клавиша е музика, която е съставена предимно чрез използване на ноти на която и да е от всички по-горе форми на второстепенната скала. За разлика от везните, малките клавиши не различават различните форми на скалата. Песен или композиция в второстепенна клавиша може да съдържа някоя или нито една от горните модификации, както композиторът избере. Не правете грешката, ако говорите за музика например в клавиша на G-хармоничния минор. Няма такова нещо. Това е просто ключът на минор.
Отличителната черта на всички форми на маловажната скала е интервалът между първата нота (наречена тоник или ключова нота) и третата нота. Този интервал е с един полутон по-малък от съответния интервал от основен мащаб и така се нарича второстепенна трета. Ето защо мащабът и ключът също се наричат второстепенни .
Аурално, този интервал е това, което придава на малката клавишна музика своя отличителен звук, често описван като тъжен, смутен, отразяващ и т.н. Музиката в основните клавиши също може да бъде съставена с тези качества, но не е толкова лесно да намерите музика в незначителни клавиши, които звучат щастлив, триумфиращ, радостен и т.н.
Двойни остри
Обърнете внимание, че хроматичното повдигане на 6-та или 7-та степен за получаване на хармонични или мелодични незначителни скали ще доведе до двойни резки, ако тези нотки са вече остри. Например, в скалата на G # второстепенната степен на скалата е F # - която става F ## при повишаване. Това ще се случи при всички второстепенни клавиши, които имат пет или повече "естествени" остриета: G # минор, D # минор и A # минор.
