Защо да практикувате етюди?
Етюдите и проучванията са много полезни инструменти за изграждане на добра техника. Студентите, които практикуват широк спектър от етюди, ще им е по-лесно да свирят своите парчета. Причината за това е, че тези упражнения съдържат много подобни писания и мотиви, открити в стандартния репертоар. Напротив, процесът на обучение може да не е толкова ефективен, ако студентите практикуват само репертоара без допълнителни упражнения. В този случай ще им бъде трудно, защото се учат да овладяват широк спектър от техники от много ограничени ресурси.
Етюдите служат като допълнение, когато играчите почувстват, че трябва да подобрят конкретна техника или определен аспект от играта си. След това те могат да търсят съответните етюди и да развият умението от там. Някои от тези етюди също са много забавни музикални парчета. Макар че са склонни да се повтарят много, етюдите всъщност са едни от най-добрите идиоматични писания за инструмента.
Следващите дискусии включват някои от често използваните материали за елементарни, средни и напреднали играчи.
Как да практикувам?
Трудните места във всеки етюд са като тренировъчна площадка за цигулари, преди да се опитат да изпълнят стандартния репертоар. Ето защо е важно да разберете техническите аспекти на всеки етюд, който се опитвате да разработите. Практикуването на етюд, без да се обмисля много, няма да даде добър резултат. Изучаването на етюд изисква много аналитично мислене и учителят играе важна роля в ориентирането на учениците.
Следващите статии имат някои технически съвети, които са полезни за вашата етюдна практика:
- Подобрете интонацията си за цигулка
- Игра на цигулката с красив тон
- Намиране на баланс и лекота в стойката на цигулка
Франц Волфарт (1833-1884)
Wohlfahrt е немски учител по цигулка със седалище в Лайпциг. Неговите 60 изследвания, Op.45 е класически набор от етюди за ученици от начална цигулка. Той е разделен на две части: Книга 1 (учене № 1-30) играе изцяло на първа позиция, а Книга 2 (проучване № 31-60) включва първата до третата позиция.
Повечето проучвания в Книга 1 са главно пасажери, които развиват действието на лявата ръка в различни модели на пръстите. Първите няколко проучвания изискват вторият пръст да играе на половин стъпка от първия пръст, образувайки шаблони на пръстите на полу-цяло цяло (HWW). Това е предизвикателство, тъй като начинаещите студенти обикновено започват да играят по модел на пръста WHW. Разстоянието между втория и четвъртия пръст в HWW модел ще бъде борба, ако лявата ръка не е добре разположена.
Някои изследвания могат да се практикуват в различни модели на поклони, както е посочено в ръкописа. По принцип всеки модел на поклони може да бъде урок за различна скорост и разпределение на лъка. Във всяко проучване моделът на поклони е доста последователен и това дава възможност на студентите да се съсредоточат върху изграждането на добри навици.
Освен че се изместват между първите три позиции, материалите в Книга 2 са по-сложни и по-малко хомогенни. Последните няколко проучвания, по-специално № 53, 56, 59 и 60, са проучвания с двойно спиране, които изискват добра рамка на лявата ръка и независимост на пръста.
Хайнрих Ернст Кайсер (1815-1888)
Кайсер беше немски цигулар, цигулар и педагог. Неговите 36 изследвания за цигулка, оп.20, са набор от прогресивни изследвания, разделени в три книги по дванадесет изследвания. Първата книга включва само първата позиция и е доста сравнима с тази от книгата на Волфххрт 1. Втората книга включва изместване на трета позиция, а третата на пета позиция.
Етюд № 10 от първата книга изисква подготовка на пръста по начина на игра на множество спирания и плавно преминаване на струни, включващи дясната предмишница, ръка и пръсти. Това е добро упражнение, което подготвя учениците за по-предизвикателния Етюд № 13 на Кройцер.
Жак Ферел Масас (1782-1849)
Мазас беше влиятелен цигулар и педагог от Франция. Освен технически изследвания, той композира много дует за цигулка, дуети за цигулка и виола и триоси от различни студентски нива. Неговият Op.36 се състои от 75 прогресивни изследвания, разделени на три части. Първата част (Специални изследвания) включва 30 проучвания, подходящи за средните студенти. Втората (Блестящи проучвания) и третата (Изследвания на артистите) стават все по-трудни и наподобяват концертните етюди за напреднали цигулари.
Заслужава да се подчертае Etude No.7, което е изследване за развитието на богат и изразителен певчески тон. Използването на по-високи позиции на долните низове намалява преминаването на низове и прави изразите гладки. Необходимо е задълбочено разбиране на лъка, за да се изпълни този етюд с добър тон. Etude No.18 е романс, който също изисква лирична игра и много нюанси при оформянето на фразите.
Родолф Кройцер (1766-1831)
Кройцер беше важна фигура във френската школа за цигулки. Като композитор е написал някои концерти за цигулка и френски опери. Неговите 42 етюди или капризи представляват неизменна част от педагогическите материали за цигулката. Студентите го използват в големи консерватории по света, а професионалните цигулари го практикуват редовно, за да поддържат уменията си.
В Etude No.15 до 22, заслужава да се отбележи широкото използване на трели като устройство за развиване на добри действия с пръсти. Пъпелите също ни помагат да сме наясно с напрежението в лявата ръка, тъй като те не могат да бъдат изпълнени ефективно, когато ръката и пръстите са напрегнати.
Етюд №32 до 42 са основно упражнения на двойни стопове. Подобно на треловете, двойните стопове не могат да се играят добре, освен ако няма балансирана лява ръка и независими движения на пръста.
Пиер Роде (1774-1830)
Роде беше ученик на Виоти и подобно на Кройцер той беше важна фигура във френската школа за цигулки. Той състави тринадесет концерта за цигулка и шепа камерна музика на върха на своите 24 Капризи . Тези капризи не само служат за етюди за напредналите цигулари, но и са изключително впечатляващи концертни парчета. Обичайно е да ги намерите като част от изискванията за прослушвания или конкурси.
Всяка от 24-те капризи е представена в различен ключ, обхващащ всеки основен и второстепенен ключ. Някои от тези етюди имат две части, които започнаха с бавно въведение и след това последвани от бърз, виртуозен раздел.
Според цигуларя Аксел Строс, капризите на Роде се вписват между етюдите на Кройцер и Донт по отношение на трудност. Въпреки че не съдържат огнения дисплей, открит в капризите на Паганини, тези произведения имат богата музикална стойност, която си струва да се проучи.
"Когато чуеш цигулар, който е по-добър от теб, тогава се учиш от него, защото ако свириш с някой, който е по-лош от теб, тогава слизаш."
- Руджеро Ричи
