Контакт с автора
Тагове:
забавление образование здраве
Джаз китарно компилиране
Подредих това парче под формата на компенсираща диаграма. Да се състезаваш просто означава да свириш ритъм съпровод, за разлика от мелодията. Джаз китаристите компенсират зад вокалисти или други водещи инструменти. Обикновено играчите добавят преминаващи тонове между акордите, за да направят ходеща бас линия, която се играе на долните струни.
Тази транскрипция се играе с пръстов стил. Използвайте палеца за нотите на баса и показалеца, средния и пръстеновидния пръст за горните части на акорда.
Акордова диаграма
Intro
Мярка първа:
- Играйте B ♭ с палеца и по-горната нота на акорда с трите пръста.
- Отскубнете B ♭ отново, преминете към B natural, докато настройвате Bdim, и извадете тези бележки с показалеца, средния и пръстеновидния пръст.
Мярка втора:
- Играйте на Cm7 с комбинацията от четири пръста.
- Преместете се в палитрата за ноти на бас (C, E ♭ и E natural) с палеца.
- Възпроизвеждайте F7 нотките изцяло с палеца, показалеца, средния и пръстеновидния пръст.
Мерки три и четири:
- Възпроизвеждайте B ♭, Bdim и Cm7 по същия начин, по който сте играли предишните Cm7 и F7.
- Използвайте палеца за трите бележки (C, B ♭ и G), преди да извадите F7 отново.
Първи стих
Играйте първия стих по сходен начин с интрото, със същата конфигурация на палец, показалец, среден и пръстен на пръстите.
Мярка пет:
- При удари три и четири, B ♭ Maj7 е заменен с нормалния B ♭ Maj акорд. Това е много често заместване на джаза.
- Втората половина на бит четири е нотата А, водеща надолу в нотата G, последвана от пълния акорд на G7. Тези две нотки са мащабни тонове, образуващи мащаб B ♭.
- Повечето бас линии в този стил на игра са или мащабни нотки, или хроматични тиражи, много подобни на това, което би направил истинският басист.
Мярка шеста:
- G♯dim служи като преминаващ акорд, влизащ в Cm при следващата мярка.
- Това е нормалната роля на умалени акорди, нещо като звук на мост, който преминава от един акорд в друг.
Мерки седем и осми:
- Това са арпегирани акорди, спускащи се от Cm, CmMaj7, Cm7, до Cm6.
- Това е много често срещан звук, който се среща в много мелодии.
Мярка девет:
- Това преминава в два типа доминиращ седма акорд, F7 и F7sus4.
Мярка десет:
- Бие три и четири са тритон F7.
- Всяка бележка в тритон е три цели стъпки (два лада), далеч от предишната.
Мерки единадесет и дванадесет:
- Те служат за обрат и просто са повторение на първите две мерки на интрото.
- Доста често в джаза и блуса, интро-интросите и окончанията могат да бъдат заменени един с друг.
Втори стих
Мерки от тринадесет до осемнадесет:
- Вторият стих е точно повторение на първия стих.
Мярка деветнадесет:
- Движението е от акорд "един", B ♭ Maj до акорд "четири", E ♭ 9.
- Басовите нотки между тези акорди са, B ♭, C и D. Това са мащабни тонове от главната скала B ♭.
- Това е добре използвана комбинация от ноти за мост на единия и четирите акорда.
- Излизайки от E ♭ 9, образецът се връща назад към B ♭.
Мярка двадесет:
- Има B ♭ основна триада. B ♭, D и F, един, трети и пети от акорда.
- Мярката завършва с два типа доминиращ акорд, B ♭ 7 и B ♭ 13.
- Друга добре използвана прогресия, за да стигнете до акорда "четири" е E ♭, който започва моста.
- Други примери за движението на акорда могат да бъдат намерени в "Sleepwalk" и "Unchained Melody."
мост
Мерки двадесет и едно и двадесет и две:
- E ♭ Maj7 и E ♭ 6 са заменени с нормалния E ♭ Основен акорд.
Мярка двадесет и три:
- Друга B ♭ Основна мащабна последователност води в първия ритъм.
Мярка двадесет и пет:
- За пореден път, B ♭ 7 и B ♭ 13 служат като акорди за преход в тази мярка.
- Този път движението не е към четирите акорда (E ♭), а до доминираща седма версия на двата акорда, C7.
- Нормалната форма на двата акорда в B ♭ мажор е Cm7.
Мярка двадесет и шеста:
- Gm7 е заместен за нормалния C7 акорд.
- Това е много популярна замяна на доминиращ седма акорд. За да намерите акорда, пребройте пет стъпки от корена на C7.
- Мащабната последователност е C, D, E, F и G.
- Малкият седми седем акорд се основава на петата от доминиращата седма.
- Възпроизвеждайте Gm7, Gm6, Gm13 или каквато и да е непроменена форма на Gm акорда като заместване.
- Има полухроматичен цикъл, водещ обратно в C13.
Мерки двадесет и седем и двадесет и осма:
- Тези мерки действат като обрат, за да се върнат обратно в тоничния акорд на B ♭. Има хроматична последователност с две нотки, водеща към Cm7 и F7, последвана от един хроматичен тон, който се връща към тритона F7.
хор
Мерки двадесет и девет до тридесет и две:
- Това са точно повторение на първите четири мерки на всеки стих, с изключение на последните две бележки за мярка тридесет и две.
Мярка Тридесет и три:
- Акордите се спускат мащабно от E ♭ Maj7 до B ♭ Maj.
- E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 и B ♭ Maj са акордите „един, два, три и четири“ в ключа на Bb Major отзад.
Мярка Тридесет и четири:
- Следва хроматичен цикъл към Cm7.
Мярка Тридесет и пет:
- Има още един хроматичен цикъл към F7 и мащабен тон върви към B ♭.
- Акордът F♯Major в края на този раздел настройва модулацията, която се появява в следващата част. Това е ключова промяна в песента.
- Следващият стих се придвижва нагоре с половин стъпка (една треска) в ключа на мажор.
модулация
Това е хорът, преместен на половин стъпка в мажор. Всички акорди, мелодия, бас линия - всичко - трябва да направят тази промяна. Много стари стандарти и дори някои рок и поп песни използват модулация. Слушайте "Hole In The World" на орлите. Дон Хенли пее „ритник“ преди модулацията. Тя е много драматична и не винаги е ограничена до половин стъпка.
Мярка шестдесет:
- Това е повторение на първата мярка на песента в новия ключ.
Мярка шестдесет и първа:
- Това служи като завършек, отразяващ се на тоника (мажор Б).
- Ако това беше интро или обрат, моментът обикновено ще бъде към петте акорда.
От върха
Това е пълната подредба, изпълнена с опорна писта. Има допълнителен мост и хор в края, в ключа на мажор.
