Майлс винаги е предпочитал новия звук
Вероятно включен сред херцог Елингтън и Телониос Монк като един от джаз великите на ХХ век, Майлс Дейвис беше откровен критик за начина, по който се отнасят черните музиканти в музикалната индустрия в Америка.
Музикалната кариера на Майлс започва през есента на 1944 г., когато постъпва в школата на Джулиард в Ню Йорк, но скоро му омръзна да свири ориентирана към бялата музика, на която го учат, и след една година напусна да свири с приятелите и колегите му Чарли “ Bird "Паркър, Дизи Гилеспи (идолът на Майлс) и Телониос Монк. Майлс предпочиташе да свири джаз или черна музика, както той го наричаше, а популярният по онова време стил беше бебоп, който започва, според Майлс, в Playton на Minton в Харлем. Първата професионална работа на Майлс беше игра със сините дяволи на Еди Рандъл.
От юношеските години на Майлс (той е роден през 1926 г.), Майлс негодува как белите хора - особено собствениците на клубове, продуценти на звукозаписи и критици - се опитват да вземат заслугата за откриване на джаза. В своята книга „ Майлс автобиографията“ той пише: „Мразя как белите хора винаги се опитват да вземат кредит за нещо, след като го открият. Както и не се е случвало преди да разберат за това - което повечето пъти винаги закъснява, и те не са имали нищо общо с това да се случи. Тогава те се опитват да вземат всички кредити, опитат да изрежат всички да се изчерпят. " (Всички цитати в тази статия идват от автобиографията на Майлс Дейвис.)
В крайна сметка Майлс се озова в групата на Чарли Паркър, квинтетът на Чарли Паркър. Но виртуозният алт саксофонист Чарли "Птица" Паркър беше труден приятел и бизнес сътрудник на Майлс. Пристрастеният към хероин Бърд, както всички го наричали, би казал на дилърите на наркотици, че Майлс ще им плати парите, които Бърд им дължи. Това беше лъжа, разбира се. Също така, Bird често не успяваше да плаща на Майлс и други членове на групата. Едно време Майлс трябваше да заплаши Бърд със счупена бутилка, за да го накара да плати. Майлс се измори от това неуважение и в крайна сметка се раздели с този брилянтен, макар и обезпокоителен музикант (те обаче продължиха да заглушават и записват един с друг).
През 1948 г. джаз легендата Дюк Елингтън предлага на Майлс работа в своята група. В книгата Майлс пише: „Но трябваше да му кажа, че не мога да го направя, защото довършвам раждането на готините. Това го казах и беше вярно, но истинската причина не го направих - не можех - да отида с Дюк беше, защото не исках да се поставя в музикална кутия, като свиря една и съща музика, вечер след нощ. Главата ми беше някъде другаде. Исках да отида в друга посока от тази той вървеше, въпреки че обичах и напълно уважавах херцога. "
Това беше Майлс, „винаги се опитвайки да чуе нещо ново“, както той каза.
На следващата година, след като направи няколко концерта в Париж, Майлс се завърна в Америка и имаше проблеми с намирането на работа. По това време много джаз музиканти, черно-бели, правеха хероин. Майлс започна да го хърка и след това, като взе съвета на приятел, започна да го инжектира. "Това беше началото на четиригодишно шоу на ужасите", пише Майлс. Тогава, след като собствениците на клубове чуха за пристрастяването му, работата стана още по-трудна. През 1951 и 1952 г. Майлс сводник, за да нахрани наркотичното си чудовище.
Майлс знаеше, че някои бели джаз музиканти са наркомани, но смяташе, че към тях се отнасят различно. Той пише: "Много бели критици продължиха да говорят за всички тези бели джаз музиканти, имитатори на нас, като те бяха едни страхотни" майки-флетчари "(експулсиране от Космо) и всичко. Говорейки за Стан Гец, Дейв Брубек, Кай Уиндинг, Лий Кониц, Лени Тристано и Гери Мълиган, като че ли са богове или нещо подобно. И някои от тях бели момчета бяха наркомани като нас, но никой не пишеше така, както пишеха за нас. Те не започнаха да обръщат внимание за бели момчета, които са наркомани, докато Стан Гец не беше разбит в опит да пробие в дрогерия, за да пие наркотици. Това лайно правеше заглавия, докато хората забравят и се върнаха да говорят само за това, че черните музиканти са наркомани.
Въпреки това, по време на периода на Майлс наркоман той продължи да свири и да записва. Дали играта му е била по-добра или по-лоша в този момент, зависи дали човек ще реши. Като цяло Майлс изглеждаше доволен от него. Обаче много хора се умориха от глупостите му и такъв беше и той.
Тогава в края на 1953 г. Майлс отиде в къщата на баща си в Източен Сейнт Луис и ритна хероин. След седем до осем дни мъчителна болка и безсъние той излезе от преживяването нов човек или поне един с по-ясна глава. Въпреки това той се плъзна обратно към употребата на хероин няколко пъти. Отнеха седмици и месеци, за да махне маймуната от гърба си. Самодисциплината на легендата за бокса Захар Рей Робинсън вдъхнови Майлс през този тежък период. Всъщност, след като Майлс беше чист, той започна да тренира като боксьор. Въпреки че Майлс никога не се е борил професионално, той използвал херцозите си няколко пъти, нокаутирайки хора, които го обиждат или заплашват.
Кариерата на Майлс се възстанови след появата му на джаз фестивала в Нюпорт през 1955 г., играейки мелодии като „Сега е време“, почит към Бърд, току-що починал и „Кръгла полунощ“, трудна композиция от Thelonious Monk, която бе взета Майлс дълго време да овладее. Сега всички искаха да подпишат Майлс на договор за запис и да го поканят на партита. В групата на Майлс по това време бяха Джон Колтрейн (известен още като Trane) на сакс, Philly Joe на барабани, Red Garland на пиано, Paul Chambers на Bass и Miles на тромпет и от време на време на пиано.
Но до пролетта на 1959 г. Майлс формира секстет с Бил Евънс на пиано. Това беше ансамбълът, използван от Майлс, когато записваше монументалния албум Kind of Blue, на който Майлс свиреше модален джаз, който подчертава режими като Dorian или Lydian. Майлс също не изписа цялата музика, защото искаше спонтанност в записа. Както обикновено, Майлс отваряше мелодични портали, през които другите можеха да преминават. Kind of Blue стана най-продаваният джаз албум за всички времена и изброен като номер 66 в 100-те най-големи албума на всички времена на VH1, съставени през 2001 г.
От края на 50-те до началото на 60-те години композиторът Гил Еванс прави аранжиментите в албумите на Майлс, включително Miles Ahead, Porgy and Bess, Sketches of Spain и Quiet Nights . Майлс каза, че е имал най-голямото музикално взаимоотношение с Джил Еванс и че Евънс е най-добрият му приятел.
В една мръсна нощ през август 1959 г. Майлс имаше конфронтация с полицията, която го остави окървавен и под арест. Докато стоеше пред Birdland в Ню Йорк, Майлс помогна на бяла жена да се качи в такси и след като потегли, бял полицай дойде и му каза да се движи. Майлс посочи майката и каза, че това е името му горе. Полицаят не се впечатлил и повторил заповедта си за Майлс да продължи. Тъй като Майлс не се движеше достатъчно бързо, полицаят го арестува и в този момент Майлс - може би действащ като боксьор - внезапно се приближи до ченгето, което падна надолу, разсипвайки своите принадлежности по тротоара. Тогава от нищото никъде детектив побърза да удари Майлс в главата. Ченгетата откараха Майлс до гарата и го резервираха. Майлс победи рапа и съди полицейското управление за половин милион долара, дело, което в крайна сметка загуби. По пътя полицията отне лиценза за кабаре на Майлс, така че той не можа да се представи в Ню Йорк за известно време.
За този инцидент Майлс пише: „По това време хората - бели хора - започнаха да казват, че винаги съм„ ядосан “, че съм„ расист “или някакво глупаво глупости по този начин. Сега, аз съм расист към никого, но това не означава, че ще взема глупости от човек, защото той е бял. Не се ухилвах и не се разбърквам и се разхождам с пръст нагоре по задника, моля и не мисля, че съм по-нисък от бялото. да живея в Америка също и щях да получа всичко, което ми идваше “.
През май 1962 г. бащата на Майлс, Майлс Дюи Дейвис, умира. Смъртта удари тежко Майлс, защото баща му винаги е стоял до него, дори през годините му на пристрастяване към хероин.
Към средата на 60-те години джазът губи част от своята популярност. Играчите на рок-н-рол, фънк, соул и ритъм и блус привличаха по-голяма публика, особено сред младите хора. Реагирайки на тази тенденция, Columbia Records, където Майлс има договор за звукозапис, подписа групи като Blood, Sweat and Tears и Chicago, групи с джаз рок звучене.
Винаги търсейки нов звук, дори радикален, Майлс разработи един за следващия си албум Bitches Brew, записан през 1969 г. и издаден през 1970 г. Този албум е записан с електрически инструменти и има джаз-фюжън звук с много импровизация и беше повлияни от настоящата рок ориентирана музика от изпълнители като Джими Хендрикс, Джеймс Браун и Слай Стоун. Този революционен албум се продава много добре от началото.
Мениджмънтът в Columbia предложи Мил да започне да играе на места, които привличат по-млада тълпа. Майлс е длъжен, като изсвири някои концерти на Запад Fillmore с Grateful Dead. (Майлс се срещна с Джери Гарсия, водещ китарист на „Мъртвите“, и те го удариха. Гарсия обичаше джаза и беше голям фен на Майлс от години.) Майлс също свири на концерта на Isle of Wight в Англия през август 1970 г., което привлече над 300 000 души.
На остров Уайт Майлс и Джими Хендрикс, които бяха приятели от известно време, планираха да направят заедно албум в близко бъдеще. За съжаление Хендрикс почина само седмици по-късно.
До лятото на 1975 г. Майлс обмисляше пенсиониране. Години наред той имаше проблеми с тазобедрената става, дори и след като беше опериран на време или две и имаше кървящи язви. Партийният живот също приема своето. Майлс силно хъркаше кокаин и винаги е бил пияч и пушач на цигари. И пукаше Перкодан заради лошия си ханш. Изглежда тялото му се износва. Дори усилената музика започваше да го изморява. И така, той се оттегли.
От 1975 г. до началото на 1980 г. Майлс дори не вдига рога си. Най-вече това, което правеше, беше да се мотае из къщата и да купонясва, консумирайки много кокаин, алкохол и хапчета като Seconal; той дори се върна към инжектирането на хероин. Имал е и любовни връзки с много жени.
През 1978 г. актрисата Сисили Тайсън започва да вижда Майлс. Тайсън помогна на Майлс да изчисти постъпката си. Тя му помогна да се откаже от кокаина и намали пиенето му. Освен това тя му помогна да промени диетата си, като наблегна на зеленчуците и соковете, а също така му помогна да получи акупунктура за хронично болния си бедро. След тази терапия главата на Майлс се прочисти донякъде и той започна да обмисля отново да свири на тромпет.
През пролетта на 1981 г. Майлс започва да свири отново. Музикантите в неговата група бяха Маркъс Милър, Майк Стърн, Бил Евънс, Ал Фостър и Мино Синелу. Месеци по-късно Колумбия издаде албума „Човекът с рога“, който повечето критици не харесаха. Някои казват, че Майлс е само сянка на предишното си аз.
В края на 1981 г. Майлс се ожени за Сисили Тайсън, последната от няколко жени. Майлс каза, че Тайсън има добра и лоша страна. Очевидно може да е напориста и доминираща. Добрата страна вероятно включваше полезност, защото тя помогна на Майлс да се откаже от цигарите, което той правеше студена пуйка, както беше направил с хероина преди много години.
Относно многото съпруги и приятелки на Майлс, той харесваше да поставя снимки от тях на кориците на албума си.
През 1986 г. Майлс играе сводник и наркодилър в епизод на телевизионното шоу Miami Vice. За изпълнението му той написа: „Когато изпълнявах тази роля, някой ме попита как се чувствам към актьорството и им казах:„ Ти се държиш през цялото време, когато си черен “. И това е истина. Черните хора изпълняват роли всеки ден в тази страна, само за да продължат да се справят. " Както и да е, Майлс смяташе, че играта на сводник е лесна, "защото има малко от това при всеки мъж", пише той.
Докато по време на церемония по награждаване за пианист / певец Рей Чарлз в центъра на Кенеди през 1987 г., съпругата на политик попита Майлс какво мисли за джаза в тази страна, а Майлс отговори: „Джазът се игнорира тук, защото белият човек обича да игнорира всичко. Белите хора обичат да виждат как други бели печелят точно както вие и те не могат да спечелят, що се отнася до джаза и блуса, защото черните хора създадоха това. И така, когато играем в Европа, белите хора там ни ценят, защото знаят кой какво направи и те ще го признаят. Но повечето бели американци няма. "
В края на 80-те Майлс започва да рисува. Някои от неговите произведения бяха изложени и продадени за около 15 000 долара.
Относно стремежа на Майлс за непрекъсната промяна в музиката му, той написа: „Една от причините, че днес ми харесва да свиря с много млади музиканти, е, защото намирам, че много стари джаз музиканти са мързеливи„ майка-флетчари “, съпротивлявайки се на промяна и да се придържат към старите начини, защото са твърде мързеливи, за да опитат нещо различно. Слушат критиците, които им казват да останат там, където са, защото това им харесва. Критиците също са мързеливи. Те не искат опитайте се да разберете музиката, която е различна. Старите музиканти остават там, където са и стават като музейни парчета под стъкло, сигурни, лесни за разбиране, свирейки на това уморено старо лайно отново и отново. След това тичат наоколо и говорят за електронни инструменти и електронни музикални гласове "прецаквам" музиката и традицията. Е, аз не съм такъв и нито Бърд, нито Трена, нито Сони Ролинс, нито херцог, нито някой, който искаше да продължи да твори. Бебоп беше за промяна, за еволюция. стои неподвижно и става саф д. Ако някой иска да продължи да създава, трябва да се промени. Животът е приключение и предизвикателство. Когато хората дойдат при мен и ме помолят да изсвиря нещо като "Моят забавен Валентин", някакво старо нещо, което можех да направя, когато те "прецакаха" това специално момиче и музиката може би ги накара и двамата да се чувстват добре, мога да разбера че. Но им казвам да отидат да купят записа. Вече не съм там на това място и трябва да живея за това, което е най-добро за мен, а не това, което е най-добро за тях. "
Последният студиен албум на Miles беше doo-bop, издаден през 1992 г. Miles иска да създаде албум, който да улавя звуците на градската среда, смесица от естественото и човешкото. Произведен от Easy Mo Bee, албумът съчетава шофиращо хип-хоп усещане с пунктуационната тръба на Майлс. Албумът е грандиозен, особено съкращенията „Мистерия“, „Песента на Ду-боп“, „Духане“ и „Соня“. Какъв начин да прекратите кариерата на звукозапис!
Ентусиастите на черния опит трябва да осъзнаят, че Майлс е бил яростен говорител за тежкото положение на черните музиканти в САЩ. Той просто искаше те да получат признанието и уважението, което смяташе, че заслужават. Нещо повече, Майлс очакваше всички джаз музиканти да изследват нова музикална територия в търсене на нов звук и това правеше той до края.
Майлс Дейвис почина на 65-годишна възраст от инсулт, пневмония и дихателна недостатъчност на 28 септември 1991 г. В автобиографията му последната дума, която написа, беше „по-късно“.
Моля, вижте видеоклиповете по-долу.
