Една от най-големите песни от 60-те години на миналия век беше „Седенето на дока на залива“ на Отис Рединг. Той остава изключително популярен и днес. Търсенето с Google върна повече от милион и половина хитове за заглавието в YouTube, повечето от любителски изпълнения на хора, които обичат песента и не могат да се въздържат да направят своя собствена версия. Според компанията за лицензиране на музика BMI, това е шестата най-изпълнена песен на 20-ти век.
Историята зад „Dock Of The Bay“ е едновременно невероятна и трагична. Невероятната част е как Отис Реддинг се превърна в суперзвездата на славата, която съавтор написа и изпее песента, носейки я до №1 в класациите. Трагедията се обобщава във факта, че „Dock Of The Bay“ беше първата песен в историята на музикалните класации на списание Billboard, станала някога посмъртен хит №1.
Невероятният възход на суперзвезда
До 1962 г. животът на Отис Рединг е живот на бореща се бъдеща певица. Роден в Доусън, Джорджия на 9 септември 1941 г., Отис се премества със семейството си в Макон, Джорджия, когато е на пет години. Той беше син на баптистки министър и съвсем естествено започна да пее в хора на баптистката църква Vineville в Макон.
С баща, който често не е в състояние да работи поради хронично заболяване и семейство в тежка финансова нужда, Отис отпадна от гимназията в десети клас и започна да използва музикалния си талант, за да допълни доходите на семейството. Започва да се състезава в шоута за таланти в историческия театър „Дуглас“ в Макон. След като печели 15 прави пъти, той е бил забранен от състезанието. Но именно в „Дъглас“ той беше забелязан от китариста Джони Дженкинс, лидер на група, наречена Pinetoppers.
Впечатлен от таланта на Отис, Дженкинс го покани да се присъедини към Pinetoppers, докато играят местни клубове и колежа. През този период Отис записва няколко страни за местни лейбъли: „Тя е наред“, кредитирана на Отис и Стрелците и „Викнете Бамалама“, на която той бе подкрепен от Pinetoppers на Дженкинс. Но ролята му с Pinetoppers беше по-скоро като гофър и шофьор, отколкото на певеца. Когато Pinetoppers записаха най-големия си регионален хит „Love Twist“, това беше чисто инструментално.
Именно в ролята си на водач и всеобщ помощник Отис се озова в Мемфис, Тенеси през октомври 1962 година.
Съдбовно задание за шофиране
Китаристът Джони Дженкинс от Pinetoppers беше поканен на Stax Records в Мемфис, за да направи демо запис с групата на Stax house, Booker T. и MG's. Дженкинс нямаше шофьорска книжка, затова Отис го придружи в обичайната си роля на шофьор и генерал гофър. Той беше напълно непознат за никой от хората в „Стакс“ и нямаше мисъл да го изпълнява.
Китаристът Стив Кропър, който ще стане сътрудник на текста на песните на Отис, си спомня първия път, когато видя Отис Рединг:
"Имаше този голям човек, който управлява колата, той се изтегля и след това той излиза и отключва багажника и започва да изважда усилватели и микрофони и всички тези неща. И аз си мислех, че е пътник, знаете ли? Той е голям, силен човек (Отис беше 6'2 '', 220 фунта). Реших, да, той е бодигард, а след това пътник и други неща, камериер или каквото и да е. "
„Аз съм певец“
Според Washington Post, сесията за запис с Джони Дженкинс се оказа „неорганизирана катастрофа“ и бе прекъсната. Повечето от музикантите се събраха да си тръгнат. Но все още бяха останали около 40 минути на часовника за тази сесия. Те се превърнаха в може би най-скучните 40 минути в историята на музикалната индустрия. Ето как Стив Кропър си спомня какво се случи след това:
„Отис Рединг, както го познаваме сега, дойде при барабаниста ни Ал Джаксън и каза:„ Знаеш ли, аз съм певец и някой път бих искал да накарам някой да ме чуе да пея. “ И така бях вид на определения директор на A&R (лицето, което отговаря за идентифицирането на нови изпълнители) в Stax по това време и аз използвах да провеждам прослушвания в събота. И Ал дойде при мен и каза: „Този човек, който е с Джони, той пее с него и той би искал да го слушате как пее. Можете ли да отделите две или три минути и да слушате този човек? "
В решение, което промени историята на музиката, Стив Кропър се съгласи да слуша пеенето на Otis Redding. Отивайки до пианото, Кропър попита Отис какво иска да направи. Отис започна с пеене на актуален номер в стила на малкия Ричард, когото той често имитираше. Точно така се натъкна, като имитация и не направи впечатление.
Но тогава Отис поиска Кропър да свири на пианото онова, което е известно като „евангелски тройки“, и той започна да пее балада, която беше написал „Тези мои оръжия“. Реакцията беше незабавна! Както казва Кропър, „Всички паднахме на пода.“ Той грабна Джим Стюарт, главата на етикета, и Стюарт също беше взривен.
По онова време повечето музиканти, които са били там за сесията на Джони Дженкинс, вече ги нямаше. Басистът Луис Щайнберг вече беше опаковал инструмента си в колата си, но още не беше заминал. Стюарт го призова да извади баса си и да се върне. Тъй като клавиристът Букър Т. вече го нямаше, китаристът Стив Кропър се качи на пианото, Ал Джаксън-младши беше на барабани, а Джони Дженкинс свиреше на китара (човек може само да си представи какво чувствата му трябва да са били).
След това малката група продължи да подкрепя Отис, докато записва „Тези мои оръжия“.
„Тези мои оръжия“
Невероятно е, че импровизираният, импровизиран запис стана първият хит на Отис Рединг.
Именно Отис Рединг, а не Джони Дженкинс се прибра вкъщи с нов договор за запис през октомври ден. (Дженкинс продължи да записва и стана много уважаван и влиятелен китарист).
Роди се звезда
Скоро Отис извеждаше албуми и сингли, както като писател, така и като певец, които се издигнаха високо в музикалните класации на Rhythm and Blues (R&B). Песни, които той композира, като „Бих те обичал твърде дълго“ и „Уважение“ (взети на Арета Франклин в още по-големи висоти), както и неговата версия на класика от епохата на депресията, „Опитай малко нежност“ стана R&B стандарти.
До 1967 г. Отис Рединг е суперзвезда на R&B. През тази година той имаше триумфално европейско турне, което доведе до концерт на живо, подходящо озаглавен Otis Redding: Live in Europe, което списание Rolling Stone ще назове през 2003 г. като един от 500-те най-големи албума за всички времена. Вследствие на това турне Отис бе обявен за главен вокалист на мъже в анкетата, проведена от британския музикален вестник Melody Maker, заменяйки Елвис Пресли, който бе заемал това място през предходните десет години.
Триумф в Монтерей
Тогава дойде събитието, което катапултира Отис Рединг, за да се слави с публика, до която никога не е стигал. Като единствен акт на соул музиката на Международния поп фестивал в Монтерей през 1967 г., Отис даде грандиозно представление, което според Залата на славата на Мемфис „открадна шоуто от Джанис Джоплин, Който и Джими Хендрикс“. Сега той се превърна във възходяща звезда, не само сред афро-американците, но и с феновете на поп музиката по целия свят.
Чудесна година и нова посока
Това беше страхотна година за Отис. Вследствие на успеха си на световната сцена, осигурена от фестивала в Монтерей, той домакин на огромно барбекю за около 300 гости, участващи в музикалната индустрия в своя 300-акра Big O Ranch на около 25 мили северно от бившия си дом в Макон, Джорджия, „Имахме собствен Уудсток“, казва съпругата Зелма Рединг.
В този висок момент от кариерата му имаше само един облак на хоризонта на Отис Рединг. Трябваше да му бъде направена операция за отстраняване на полипи от гласните му струни. По нареждане на лекарите му е било забранено да пее или да говори шест седмици след процедурата.
Естествено, имаше трепет относно това, което това може да означава за гласа му. За облекчение на Отис звучеше още по-добре, след като се възстанови от операцията, отколкото преди. Но времето на престоя му беше дало сезон за музикални размисли, които сега го отвеждаха в малко по-различна посока.
Отис беше заминал за Сан Франциско, за да свири на „Филмор“, и докато там отседна в една лодка в Саусалито, точно отвъд залива. Буквално би седял и гледал как фериботите се движат напред-назад. Мисълта, която продължаваше да му минава през ума, беше: „Гледам как корабите влизат и гледам как отново се отклоняват“.
И така, той започна да композира песен за разлика от всичко, което беше писал или записал преди. Стив Кропър си спомня деня, в който Отис сподели наченките на новата песен с него.
"Обикновено, когато Отис идваше в града, той чакаше, докато влезе в Holiday Inn, преди да ме повика да работя с него, за песни в стаята му. Този път не можеше да чака. Той каза:" Изрежете, имам хит . Пристигам веднага.
„Когато Отис влезе, той каза:„ Изрязвай, вземи си червата “. Винаги държах наоколо Gibson B-29. Той го сграбчи, настрои го на отворен E-акорд, който направи китарата по-лесна за свирене на слайд.Тогава Отис свиреше и пееше стих, който беше написал: Sittin 'in the morning' sun / Ще си седя, когато дойдат дори / Гледам как корабите се търкалят / И тогава гледам как отново се търкалят. "
От това начало Отис и Кропър изработиха останалите текстове и мелодията на песента. След това, в две записващи сесии, първата на 22 ноември и последната на 8 декември 1967 г., Отис Рединг записва „Sitting On The Dock Of The Bay“.
Докът на залива
Трагичен срив на самолета
След като постави вокала за "Dock Of The Bay", Отис, заедно със своята резервна група, Bar-Kays, замина за поредица пътни изяви. Тъй като групата летеше в частен самолет от Кливланд за Медисън, Уисконсин, самолетът загуби власт над езерото Монона и слезе. Единственият оцелял е тромпетистът на Бар-Кейс, Бен Каули. Отис Рединг го нямаше. Той беше само на 26 години.
Датата е 10 декември 1967 г., само три дни след като Отис завършва записа на вокала за „Dock Of The Bay“.
Животът продължава
Самолетът на Отис слезе в неделя. Но, както може би се очаква, до понеделник ръководителите на звукозаписни компании настояват, както Стив Кропър си спомня: „Трябва да извадим нещо.“
В този момент новата песен далеч не беше готова за пускане. Остава да се свърши много работа по производството. Интензивните усилия за добавяне на необходимите финални щрихи към записа биха паднали на сътрудника на Otis, Стив Кропър. Както той казва, „беше много трудно“. Тялото на Отис дори не е било възстановено от мястото на катастрофата. Но бързината да завърши и пусне окончателния си запис беше всъщност добро нещо за Кропър. Той казва за онова време, „вероятно музиката е единственото нещо, което ме продължи.“
Докосванията на иронията около „Седенето на дока на залива“
По ирония на съдбата Отис Рединг никога не е чувал записа, който е толкова обичан дори след почти половин век. Както си спомня Стив Кропър,
"Отис никога не е чувал вълните. Той никога не е чувал чайките и не е чувал изпълнения на китара, които направих аз. И всъщност отидох в местна компания за джингли, Pepper-Tanner, и попаднах в тяхната звукова библиотека и ела с няколко чайки и вълни и аз направих лентата за това, въведох ги и излязох от дупките, знаеш ли. Всеки път, когато песента пое малко, аз просто я напълних с чайка или вълна."
Втора изненада се отнася до известната свиркаща кода, която завършва песента. Наречена е може би най-известната свирка в музикалната история. И все пак изобщо не е имало намерение да бъде част от песента.
Когато Отис завърши сесията на запис на 8 декември, той и Стив Кропър все още се опитваха да измислят лирика, за да завършат песента. И така, свирката на Отис беше предназначена просто като заместител, докато последната дума можеше да се добави, след като се върне от пътуването си. Това, разбира се, никога не се е случило и Кропър остави свирката като подходящ и много трогателен завършек на песента.
Окончателна ирония е, че „The Dock Of The Bay“ е толкова различен от стила, в който Otis Redding беше известен с това, че шефът на Stax Records Джим Стюарт първоначално не искаше да пусне записа. Никой от Стакс, включително съпругата на Отис Зелма, не го харесваше. Но и Отис, и Стив Кропър се качиха силно за песента, настоявайки, че тя може да стане първият хит на Otis Redding # 1. Едва след смъртта на Отис и след като чу окончателния микс на песента на Стив Кропър, Стюарт одобри издаването му.
Облак 9: Гимназия капела група, която пее "Док на залива"
финал
Когато бе издаден, „Dock Of The Bay“ се изстреля до върха на класациите за R&B и поп музика и се превърна в златен рекорд. Както предсказаха Отис и Кропър, това стана първият хит на Отис №1, продаден в повече от четири милиона копия по целия свят. Четири албума на неиздавани досега записи на Redding бяха скоро издадени, включително един, включващ и озаглавен след „Dock Of The Bay“. Всички бяха много популярни. (Пет албума на Otis Redding, включително „Dock Of The Bay“, са сред 500-те най-големи албума на списание Rolling Stone за всички времена).
На наградите „Грами“ от 1968 г. „Sitting On the Dock Of The Bay“ спечели най-доброто ритъм и блус за мъжки спектакъл за Отис и най-добра песен за ритъм и блус за Отис и Стив Кропър като писатели.
Песента е презаписана от множество певци, включително Глен Кембъл, Боб Дилън, Пърси Sledge, Сам и Дейв, Серхио Мендес и Бразил '66 и Майкъл Болтън, чиято версия от 1988 г. остава в музикалните класации 17 седмици.
И инерцията продължава.
През 1992 г. компилационен компактдиск, „The Best Best of Otis Redding“, придоби злато и продаде повече от 500 000 копия.
Джъстин Тимбърлейк в Белия дом
През 2013 г. „Sitting On The Dock Of The Bay“ се изпълнява в определено място във Вашингтон, DC, от Джъстин Тимбърлейк, който бе подкрепен от неизвестно досега певческо дуо, което ще се казва „Барак и Мишел“.
Отис Рединг е въведен в Залата на славата на Рок и рол през 1989 г., а американската поща издава възпоменателна пощенска марка от 29 цента в негова чест през 1993 година.
Но отвъд всички признания, може би най-голямото наследство на Отис Рединг е, че с цялата трудна популярна музика от 60-те години на миналия век, „Sitting On Dock of the Bay“ продължава да привлича фенове във всяко ново поколение.
