Музикално ухо обучение: Методи за разпознаване на акорди
Този урок за музикално ухо, който е една от три части серия за разпознаване и идентифициране на акорди по ухо, се фокусира върху прогресиите на акордите и как звучат акорди по отношение на други акорди и към клавиша в музиката, базирана на клавиши. Останалите два урока „партньор“ се фокусират върху идентифицирането на акорди в изолация - единият върху разпознаването на типове акорди като основни, второстепенни, 7-ми, 9-ти и т.н., по отличителните им звукови качества, а другият върху идентифицирането им по техните индивидуални акордови тонове. Трите различни метода могат да се комбинират винаги, когато сте в ситуация, в която трябва да намерите акорди към песен или което и да е музика на ухо. Трите урока могат да бъдат изучавани в произволен ред и можете да намерите връзки към другите два в края на този урок.
Гледайте видеоклипа за акордите за напредъка.
Гледайте следното видео и слушайте прогресиите на акорда. Направете пауза на видеоклипа или повторете някоя страница, ако се нуждаете от повече време, за да прочетете текста или да възпроизведете всички аудио примери. Видеото завършва с кратък тест за прогресия на четири акорда за разпознаване на най-важните връзки на акорда в музика, базирана на ключове.
Част 1 - Разпознаване и идентифициране на първични акорди в ключ.
За видеото: Съдържание и подробности
Следва преглед на информацията, съдържаща се във видеото. Тя обяснява представените теми и дава примери в най-често срещаните музикални клавиши.
Тоничният акорд
Първият и най-важен акорд във видео примера на клавиша на G major е, изненадващо, G major. Състои се от три алтернативни нота от мащаб на G главна скала: G A B C D EF # и G;
G, който се нарича "корен" на акорда плюс В, който е 3-ти на акорда, и D, който се нарича 5-и на акорда, съставляват пълния акорд. Първата нота на скалата (G) се нарича степен на скалата на TONIC, а акордът, изграден върху нея (G major), се нарича TONIC CHORD. Това е най-важният акорд на ключа, защото звучи като „домашен акорд“, тъй като дава усещане за окончателност или връщане към дома, когато го чуем в края на стихове и припеви. Повечето музика завършва на тонален акорд, тъй като всеки друг акорд ще предизвика звука недовършен.
Доминиращият и доминиращият 7-ми акорди
Следващият най-важен акорд е акордът, построен на скала степен 5. В нашия пример ключ на G мажор, този акорд е D мажор, който се състои от бележки D, F # & A. Степен на скала 5 се нарича степен на мащаб DOMINANT и акорд, изграден върху него, се нарича акорд DOMINANT.
Докато този урок се фокусира върху основни триади (акорди от 3 различни имена на ноти, разположени на 3rds), доминиращият акорд много често включва 4-та нота (разположена отново с друга 3-та), което прави акорда 7-ми акорд - или ДОМИНАНТ 7-ми, за да го даде правилно техническо име. В ключа на главния мажор (а също и на минор) доминиращият 7-ми акорд е D7, състоящ се от нотни скали; D, F # A & C
Доминиращият акорд може да се мисли като "полярна противоположност" на тоника. Докато тоникът има усещане за стабилност и „дом“, доминиращият акорд е далеч от дома и, особено ако е доминиращ 7-ми, често го чуваме като нестабилен и напрегнат да се върне вкъщи към тоника. Това е така наречената му тонална функция и е също как можем да я разпознаем на ухо.
Римски цифри
Тъй като всяка нота на скалата може да има акорд, изграден върху нея, римските цифри се използват за обозначаването им в писмена форма, вместо да използват техните гроздови технически наименования като „доминант“. Ако определен акорд е основен или увеличен акорд, той има главна цифра, ако е второстепенна или намалена акорда, тя има малка римска цифра. Не всеки източник на теория за музиката обаче прави това разграничение. Някои теоретични книги използват само главни букви и очакват от читателите им да знаят вида на акорда, образуван от всякакви мащабни бележки. Графиката по-долу показва типовете акорди, които се срещат във всички основни клавиши.
Досега обхванатите акорди (тонични и доминиращи) се обозначават I & V (или V7 за доминиращ 7-ми) в главните клавиши и i&V (или V7 за доминиращ 7-ми) в второстепенни клавиши. Тъй като второстепенните скали имат променливи 7-та степенна скала, доминиращият акорд също може да бъде незначителен и да бъде означен като малък регистър, v. Основният акорд, V, обаче, е много по-често срещан, тъй като е по-динамичен и подчертава тоналния център на музиката далеч по-убедително и ефективно.
Доминираща към тоничната връзка (V7 - I)
Най-силната, най-важната, най-известната и най-лесно разпознаваемата тонална връзка в музиката, основана на ключове, е акордът V7, който преминава към акорд I в основните клавиши или към акорда i в второстепенните клавиши, особено в края на стиховете, където изразява силно усещане на окончателност. Помислете за последните две нотки на Честит рожден ден; силното усещане за окончателност се дължи на прогресията на акорда V7 до I независимо от реалния ключ. Дори ако е просто изпята от куп хора, които нямат никакви инструменти и не се свирят акорди, V7 - I акордът прогресия е там по дух - подразбиращ се от мелодията.
Чуйте видеото и чуйте как доминиращият 7-ми акорд е неспокоен и се движи със сила и убеденост към тоничния акорд. Така тоничният акорд е направен да звучи като домашен акорд.
Окончателна каданс
Когато се използва в краищата на музикалните фрази, това се нарича окончателна каданс . Избягвам другите термини за него, "перфектна каданс или автентична каданс", тъй като те се разбират различно от двете страни на Атлантическия океан. И двете страни са съгласни за „окончателна каданс“, така че ще продължим с това. Това е и по-описателен термин, тъй като предава усещането за окончателност в краищата на стихове и раздели и т.н.
Половин каданс
Обратният ефект се постига чрез завършване на музикална фраза с V или V7. Оставя ни да висим. Това се нарича „несъвършена каданс“ в британската употреба, но отново избягване на различията във Великобритания и САЩ, ние ще го наречем половин каданс, което се приема от всички, доколкото знам. Познат пример е в последната лента на 12 бара блус. Това е доминиращият 7-ми (V7) и когато се чуе в този контекст, това е много очевидно, дори и за не-музиканти, където той иска да премине следващ: Акорд I, или да започне отново секвенцията, или да се прибере „у дома“ и да завърши.
Акорд IV: Субдоминантът
Този акорд е 3-ти по важност в ключа и заедно с тоничните и доминиращите акорди допълва набора от първични акорди на ключа.
В основните клавиши субдоминантният акорд е главен и е обозначен като IV.
При второстепенните клавиши субдоминантният акорд е минорен и е обозначен iv.
Субдоминантният акорд се класифицира като акорд "доминант". Най-честата му роля е да води далеч от тоничния акорд и към доминиращия акорд. Много песни със стихове, завършващи на акорд Имам припеви или други контрастни секции, които започват на акорд IV, тъй като осигурява нарастващ прилив на емоции в този момент. (напр. "Искам да бяхте тук" от Pink Floyd - на реда "(IV) Как искам, как бих искал да сте (V) тук ...").
Плагална каданс
Субдоминантът има и в друг тип каданс, наречен плагиална каданс (или „амен каданс“, който често се чува да се пее в църква). Прогресията е IV - I. Пример за прогресия IV - I (или ретрогресия, както е по-строго известно) е в края на всеки стих и припев в песента "Нека бъде" и последните два акорда на "Тя напуска Начало "от Бийтълс.
Първичните акорди
Трите първични акорда: I, IV и V (7)
Тоничните, субдоминантните и доминиращите акорди съдържат така наречените ПЪРВИЧНИ ЧОРОВЕ на всеки ключ. Всяка мелодия, която остава в нейния ключ, може да бъде хармонизирана само от тези три акорда, защото в комбинация съдържат всяка нотка на скалата. Ето защо безброй песни са написани само с тези три акорда. Почти във всяка детска рима се използват само тези акорди - някои дори имат двата най-важни акорда I & V (или V7). Повечето блус музика се базира само на тези три акорда, с изключение на това, че акордовете I и IV имат "извън ключ" плоски 7-и, добавени към тях като съществена част от звука на блуса.
По-сложната музика включва и други акорди и те са обект на второто видео.
Тествайте ухото си - четири първични прогресии на акорда
Видеото завършва с кратък тест. Слушайте четири прогресии на акорда, включващи основните акорди. Опитайте се да ги идентифицирате по техническо име (тоник, доминант и т.н.) или по техните римски цифри. Всички те имат един и същ тонален център, което не е важно - но ако трябва да знаете - това е А.
Другите акорди на ключа
Гледайте следното видео, за да видите как в музиката се използват акорди, изградени от другите степени на скалата. Можем да ги наречем „вторични“ акорди, но това не е име в обща употреба, вероятно защото този термин има други употреби в музиката, като „вторична доминанта“, както е обяснено по-долу.
Не забравяйте да поставите на пауза и да възпроизведете примерите, ако се нуждаете от повече време, за да прочетете текста или да слушате прогресиите на акорда.
Част 2 - Аудио-слайд видео на не-първични диатонични акорди.
Акорди на всички степени на скала
Графиката по-долу показва всички триади, изградени на всички степени от скалата на G мажор. G major е само примерна скала; същият принцип важи за всеки основен мащаб, както и за всеки мащабен мащаб. Нетриадният доминиращ 7-ми акорд също е показан поради неговото значение в прогресиите на основата на ключовете
Акорди на ключа на мажор
Удължени акорди
Акордите могат да имат дори повече ноти, добавени на 3rds или по друг начин. Това създава набор от акорди с добавена нота, 7th и разширени акорди, като 9th, 13ths и т.н. Те все пак обикновено ще имат същата връзка с тоника. Например, V7 и V9 имат едно и също доминиращо усещане - винаги са готови да преминат към тоналния акорд - просто V9 звучи малко по-богато и джазие, защото съдържа допълнителна нотка.
Например, представете си, че свирите на живо с някои музиканти на клавиша на G, следвайки акордите им на ухо и грешите акорда V9, (D9) като V7, (D7). Няма проблем; пак ще работи. Вероятно, няма да звучи толкова добре, колкото V9 в този конкретен контекст, поради което композиторът го поставя там на първо място, но няма да звучи грешно, защото основната част е правилна. Вашият акордов корен е на правилната степен на мащаб (доминиращ) и вие сте поправили основната / второстепенната част правилна и дори дисонансната 7-ма също. Най-лошото може да бъде разочароващо. Ако обаче получите грешна степен на скала или грешна основна / второстепенна част, резултатът е по-вероятно да бъде катастрофален, отколкото разочароващ. Корекцията на 9-тата част не би била никаква утеха в подобна ситуация.
За да идентифицирате точно разширения или добавен акорд, също трябва да разпознаете акорда „тип“. Методът на това е предмет на един от двата партньорски урока на този урок - Разпознаване на акорди по тип (вижте линка по-долу).
Извън ключови акорди
Въпреки че повечето музика, базирана на клавиши, остава най-вече в рамките на клавиш, автор на песни или композитор е свободен да добави акорд, който им харесва, независимо дали е на ключ или не. в крайна сметка това е тяхната музика, така че това е техен избор.
Възможно е те да не са логични причини за даден актьор, който е извън ключ, да е там, освен че звучи добре в този контекст, което е единственото необходимо оправдание. Или може да е част от стила. Блус музиката, например, включва не-ключови (хроматични) нотки (плоски 7-и) като съществена част от звука. Основна блус песен в G мажор, докато базирана на акорди I, IV и V ще използва „доминиращ 7-ми тип“ за всеки акорд. Вместо да се използват акорди "in-key" G, C & D7, акордите ще бъдат G7, C7 & D7. Песента просто не би звучала синьо без тях. Дори при наличните бележки „извън ключ“, основните ключови прогресии на блус се разпознават много лесно като I, IV, & V (или i, iv & V с второстепенни клавиши).
Промяна на клавиша (Модулация)
Други употреби на хроматично променени акорди включват промяна на клавиша и тоника на нов (наречен модулация). Ако се появи модулация, трябва да се вслушате в създаването на новия тоник. Обикновено тя ще пристигне през своя доминиращ 7-ми (V7), който в оригиналния ключ се нарича вторичен доминиращ 7-ми . След като новият тоник се установи в музиката (и в ума ви), всичко се променя и всички римски цифри ще се отнасят към този нов тоник. Това е красотата на тази система - тя е напълно независима от ключ. Новият V7 ще бъде чут да върши точно същата работа като стария V7 - точно във връзка с различен тоник.
Tonicisation
Понякога на нов ключ се намеква за кратко чрез използване на вторична доминанта. Всъщност това е V7 на новия ключ (ключът е загатнат), но е извън акорд на оригиналния ключ. Акордът, до който води, след това се чувства като нов тоник - но само за кратко. Скоро се връща на мястото си като следния пример в G големи шоута.
G - Em - A7 - D - D7 - G
A7 не е в състояние, тъй като съдържа забележка C #, която не е част от мажорната скала на G. A7 обаче е напълно в ключа на D major, обаче. Това е много важният V7 на този ключ. Тъй като D мажор е V акорда на оригиналния ключ, A7 получава етикет V7 / V - "доминант на доминиращия". A7 ще доведе до акорд D major силно и ще направи D звучене като потенциален нов тоник. Този ефект незабавно се отменя от D7, истинския доминиращ 7-ми, на оригиналния ключ, който дестабилизира акорда и отменя всеки кратък тоничен ефект. В същото време тя подчертава истинския тоник, G мажор като ключов акорд, който след това разтваря естествено.
Модални прогресии
Модалната музика е музика, съставена чрез използване на ноти на определени скали (наречени режими), различни от главни или второстепенни мащаби. Строго погледнато, модалната музика не е основна, тъй като всеки режим (с изключение на двата режима, които в крайна сметка са се превърнали в съвременните ни основни и второстепенни скали) съдържа ноти, които не принадлежат към основния или второстепенния мащаб, започвайки от един и същ тоник. Панаирът на Скарборо например е в режим, наречен Дориан. Звучи много подобно на второстепенна клавиша, но има постоянно повдигната 6-та степен, което й придава едва доловим характер.
Модалните прогресии (или вампири) са склонни да бъдат прости. Те не се основават на доминиращата към тоничната връзка по начина, по който е основана музиката. Аранжиментите им за ноти не са толкова подходящи (поради което изпаднаха в относителна неизвестност в продължение на няколко века, когато се появи музика, основана на ключове).
Друг модален пример е дългият край на песента на „Бийтълс“ Hey Jude, която е във F Mixolydian, докато останалата част от песента е в ключа на мажор. Прогресът на акорда се основава на вече установения тонален център на F мажор и включва акорди, F - Eb - Bb - F (или I - bVII - IV - I). Нотата и акордът Eb (bVII) са извън клавиша на F-мажор, но са правилни за миксолидския режим. Други миксолидски примери включват стиховете от „Норвежката дървесина и камъните“ „Съчувствие към дявола“ на Бийтълс.
Режим Смес
Това се отнася до песни в основни или второстепенни клавиши, заимстващи се от набора на акорди един на друг. Не рядък пример, на който може да се натъкнете в основните клавиши, е акорд IV, последван от акорд iv, който идва от паралелния минорен клавиш. Втората половина на „Когато светиите вървят в марш“ прави това. F минор не принадлежи на ключа на главния C major, но принадлежи на "успореден" второстепенен ключ, C минор. Изключената му нотка Ab осигурява гладка хроматична стъпка към нотата G на акорд I (C-мажор).
C - C7 - F - Fm - C - G7 - C
I - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I
Идентифициране на акорди по тип и съвпадение на наклона
И двата метода са представени в партньорските уроци на този. Ето връзките
Идентифициране на акорди по тип
Научете се да идентифицирате типове акорди, като основен, минор, 7-ми и т.н., като разпознавате техния отличителен характер, когато се играе изолирано.
Идентифициране на акорди чрез съвпадение на терена
Научете се бързо да съответствате на отделни акорди на всеки акорд, който чувате на вашия инструмент.
Също...
Конструкция на акорди
Ако искате да научите повече от теорията за това как са изградени акорди, например защо акорд II е маловажен в главен ключ или защо акорд V е главен в второстепенни клавиши, този урок ще обясни всичко. Притежаването на знания за акорди помага много при работата с акорди. Помага ви да разберете какво чувате и да идентифицирате акордите по име по-бързо и точно.
