Впечатляваща опера
Риголето е класическа италианска опера, съдържаща прекрасна музика. Операта изобразява дистопичен свят, изпълнен с неморални, трагични и дефектни герои. Въпреки някои неприятности, той е завладяващ за много хора. Той е съставен от Джузепе Верди и има първото си изпълнение през 1851 г. Проучване на операта и нейната музика винаги е интересно занимание.
Снимката по-горе показва скулптура на Риголето, гърбицата, която е в операта. Снимах в Италианската градина във Ванкувър, Британска Колумбия. Градината съдържа други скулптури на водещи герои в италиански опери. Скулптурите са създадени през 2000-2001 г. от Кен Кларк.
Питър: Професионален шегаджия или „глупак“ в средновековния двор, обикновено носещ шапка с камбани и носещ макет скиптър.
- Оксфордски речнициКратка история на Риголето
Риголето е по пиеса на Виктор Юго. Известният френски писател е написал и романите Les Misérables и The Hunchback of Notre Dame . Пиесата му е кръстена Le Roi S'Amuse, или The King Amuses сам. Кралят бил Франсис 1, който бил истински френски монарх от XVI век. Трибулет, майсторът в пиесата, също беше истински човек.
Играта на Хуго беше забранена след само едно представление. Френското правителство се ужаси от представянето на пиесата и неуважението към роялти и обяви, че сюжетът му е аморален. Те също се противопоставиха на опита за покушение на царя в заговора, който според тях беше опасна идея да бъде оповестена. Верди обаче смяташе, че романът ще направи прекрасна опера.
Верди премести обстановката от Франция в Италия, смени краля на херцог и намали част от насилието в историята. Освен това опитът за убийство на краля беше променен на действителното убийство на дъщерята на джистър. Въпреки тези промени, Верди имаше многократни проблеми с цензорите, докато се опитваше да представи операта. Говори се, че цензорите са били нещастни не само заради героите и инцидентите на операта, но и защото херцогът - особено неприятен индивид - не е наказан за своите престъпления.
Операта за първи път е изпълнена на 11 март 1851 г. в Театър Ла Фениче във Венеция, Италия. Той бързо стана много популярен. Либретистът за операта беше Франческо Мария Пиаве. Той написа текстовете за няколко опери на Верди. Съвременните версии на Rigoletto обикновено отнемат от два часа и тридесет и пет минути до два часа и петдесет минути, в зависимост от продължителността на антракта.
Множество скулптури на всеки оперен герой могат да бъдат намерени в Италианската градина. Първоначално скулптурите на Риголето са били повече или по-малко идентични, но с течение на времето външният им вид се променя въз основа на различните условия, които са изпитвали.
Акт 1 Синопсис: Създаването на проклятие
Риголето е разположен в град Мантуя в Северна Италия и има три акта. Заглавният герой е джистър в двора на херцога на Мантуя. Той забавлява херцога, като се подиграва на придворните, което естествено ги разгневява. Херцогът е лицензиран и се радва на съблазняване както на женени, така и на неомъжени жени. Всъщност той изглежда обсебен от идеята за съблазняване.
В акт първа от операта, бал е в ход на корта. Херцогът пее вълнуваща песен за любовта си към женянето. Заглавието на арията („Questa O Quella“ или „Тази жена или онова“), както и нейните текстове ни казват, че за херцога е важно завоюването, а не любовта.
Откриваме, че херцогът е забелязал млада жена в църква и е категоричен, че тя ще бъде едно от следващите му завоевания. Херцогът не знае, че жената е Джилда, дъщеря на Риголето.
Възрастният граф Монтерон пристига и прекъсва топката. Той е ядосан, защото херцогът е съблазнил дъщеря му. Риголето се подиграва с графа, тъй като ролята му на майстор по двора изисква. Херцогът заповядва на войниците си да арестуват Монтерон. Докато графът е отстранен от топката, той проклятие и на херцога, и на Риголето. Риголето се притеснява, защото вярва, че проклятието има сила.
Музиката във видеото по-долу е любимото ми предаване на „Questo o Quello“ в YouTube. Реакцията на жените във видеото обаче е много странна. Херцогът казва, че всички жени са еднакви с него. Той също така казва, че няма да раздаде сърцето си и че ако днес обича една жена, утре ще обича друга. Жените изглежда са възхитени от тези идеи.
"Questa o Quello", изпята от Роландо Вилазон
Риголето отговаря на спарафуциле
След проклятието Риголето се връща в къщата, в която три месеца живеят дъщеря му Тилда и нейната медицинска сестра Джована. Преди това Гилда е живяла в метох. Животът й е бил много подслонен. Риголето много обича дъщеря си. Той се опита да запази нейното присъствие в тайна, за да я защити от враговете си, въпреки че този опит не беше напълно успешен. Носят се слухове, че той има любовник в къщата.
На Гилда не е позволено да излиза от къщата или да пуска някой да влезе в нея с изключение на баща си. Едно изключение обаче е направено от липсата й на контакт с външния свят. Тя е позволена да ходи на църква в неделя и е станала привлечена от мъж там. Тя не осъзнава, че мъжът е херцогът.
Риголето среща Sparafucile, убиец под наем, на път за къщата. Sparafucile предлага на Rigoletto своите услуги и казва, че той е на разположение, когато е необходимо. След като убиецът си тръгна, Риголето пее за сходството между двамата мъже в песен, наречена „Para siamo“ (Ние сме еднакви). Спарафуциле убива с камата си, а Риголето прави същото с езика си.
"Пари сиамо", изпята от Корнел Макнайл
Гилда и херцогът се срещат
След като Риголето посещава дъщеря си и след това я оставя в грижата за своята медицинска сестра, херцогът пристига. Приемането на медицинската сестра като характер може да изисква разтягане на въображението. Гилда е предназначена да бъде тийнейджърка, но ролята изисква певица с по-напреднали вокални умения, отколкото повечето тийнейджъри притежават. Обикновено се пее от сопран, дълъг от ерата на нужда от медицинска сестра. Някои съвременни продукции заобикалят това противоречие, като фактурират Джована като другар на Гилда или нейната гувернантка вместо нейната медицинска сестра.
Херцогът подкупва медицинската сестра, за да влезе в къщата, където пее любовен дует с Гилда, след като се преструва, че е студентка. Странно, Гилда не знае името на баща си или дори на майка си, която е починала. Това може да е една от причините тя да се радва да чуе, че „бедният ученик“, който я посещава, се нарича Gualtier Maidè.
"Любовен дует", изпята от Илиана Котрубас и Пласидо Доминго
След като херцогът напуска, Гилда пее „Каро Номе“. Заглавието на тази ария се превежда като скъпо, мило или сладко име. Въпросното име е Gualtier Maidè, псевдонимът на херцога. Арията е предназначена да се пее нежно и доста бавно, докато Гилда мечтае за любовта си.
"Caro Nome", изпята от Лизет Оропеса
Отвличането
След като херцогът напусна Гилда, група придворни пристигат в алеята до къщата. Те планират да отвлекат „любовника“ на Риголето, за да му отмъстят. Риголето се връща към алеята, която сега е тъмна. Придворните му казват, че смятат да отвлекат графиня Чепрано (която живее наблизо) като на шега. Когато Риголето вижда, че мъжете са маскирани, той също иска маска. Докато придворният слага маската на Риголето, той поставя и носна кърпа над очите на майстора като със завързани очи. Риголето не осъзнава, че е със завързани очи, както и маскиран. Завързването на очите и тъмнината на нощта му пречат да вижда голяма част от случващото се около него.
Риголето се води до стълба и му е казано да я държи, за да могат мъжете да се изкачат безопасно. Задържайки стълбата, Риголето всъщност помага на придворните да отвлекат собствената му дъщеря. Гилда е затворена с носна кърпичка и не може да издава звуци, когато е свалена надолу по стълбата. В крайна сметка Риголето достига до очите си и осъзнава, че е със завързани очи. Ужасява се, когато сваля покритията от очите си и осъзнава какво е направил. В отчаяние мисли за проклятието от Монтерон.
Акт 2 Синопсис: Ужасно събитие
Акт втори е сравнително кратък в сравнение с акт първи. Когато се прибира в съда, херцогът е доволен да чуе, че Гилда е била отвлечена. Той я среща в спалнята си. Риголето също отива на корта и моли Гилда да бъде върната. Придворните отказват да направят това и спират Риголето да влезе в стаята на херцога.
Когато Гилда се появява в разколебано състояние и се втурва в обятията на баща си, очевидно е какво се е случило. Подразбира се, че инцидентът е без консенсус, въпреки че това не е изрично посочено. Гилда разказва на баща си за срещата си с херцога в къщата им. Освен това тя се отнася до своя „срам“ и казва, че макар херцогът да я е предал, тя го обича. Тя моли баща си да прости на херцога.
Инцидентът и реакцията на Гилда към него може да разстроят някои зрители на операта. Това обаче води до драматична сцена и интересна музика, както е показано във видеото по-долу. В „Si vendetta tremenda vendetta“ Риголето се обрича да търси отмъщение за действието на херцога, докато Gilda пледира за неговата безопасност.
Лео Нучи е известен с представянето си на Риголето по отношение както на пеенето, така и на актьорството си. Той е играл ролята стотици пъти. В момента той е на седемдесет и седем и все още се представя и е помолен да играе Риголето.
Лео Нучи (Риголето) и Инва Мула (Гилда)
Действайте три конспекта: Създаване на планове
В началото на Акт 3 научаваме, че Риголето е наел Спарафуциле, за да убие херцога. След като делото е свършено, убиецът ще достави тялото на Риголето в чувал, за да може да го изхвърли в реката.
Сестрата на Спарафуциле е привлечена от херцога. Убиецът я използва, за да примами херцога в къщата им, която също е хан. Риголето и Гилда също пристигат в хана, въпреки че остават скрити. Баща й се надява да покаже на Гилда колко е нелоялен херцогът.
Херцогът поръчва вино и пее "La donna è mobile" (Жената е непостоянна), което е може би най-известната ария от операта за много хора. Има запомняща се мелодия. Според съобщенията Верди предположи, че това ще стане популярно, и се опита да запази мелодията скрита от публиката до първото изпълнение на операта. Въпреки че чува обидите към жените, докато херцогът пее и го гледа как флиртува със сестрата на Спарафуциле, Гилда остава влюбена в него.
Операта Риголето традиционно се поставя през ХVI век. Версията, показана във видеото по-долу, обаче е зададена в по-ново време.
"La Donne e Mobile", изпята от Хуан Диего Флорес
Предпочитам предаването на арията от Хуан Диего Флорес, но ми харесва и това на Пласидо Доминго. Включих версията на Domingo, защото тя показва английските текстове, както и по-традиционната продукция.
"La Donne e Mobile", изпята от Пласидо Доминго
Кулминацията
Риголето казва на Гилда да се прибере, да се облече като момче и след това да отиде във Верона. Той планира да се присъедини към нея на следващия ден. След това се развива буря, която принуждава херцога да остане в хана за една нощ.
Мадалена, сестрата на Спарафуциле, знае за плана за убийството на херцога и се опитва да убеди брат си да промени решението си. Sparafucile й показва парите, които Риголето вече му е платил за убийството, което е половината от общата дължима сума. Мадалена предполага, че когато Риголето се върне с другата половина от парите, брат й трябва да го убие вместо херцога. Брат й отговаря, че няма да направи това, защото не е крадец. Той обаче казва още, че ако някой почука на вратата преди Риголето, той ще убие този човек и ще ги постави в чувала вместо херцога.
Хората в къщата не осъзнават, че Гилда се е върнала и слуша случващото се извън къщата. Решена да спаси херцога, тя почуква на вратата на хана. Спарафуциле я намушва и я слага в чувала. Когато Риголето се връща, му се дава чувалът и смята, че неговият враг е победен. После чува гласа на херцога, който пее „La donna è mobile“ в далечината. Той отваря чувала и се ужасява да намери пострадалата си дъщеря. Живее достатъчно дълго, за да поиска прошка на баща си и след това умира. Проклятието свърши работата си.
Трагедия и страхотна музика
Операта „Риголето“ е трагедия на множество нива. Смъртта на Гилда и загубата на Риголето са ужасни. Изолацията на Гилда в къщата си и липсата на познания за поведението на хората и нейните родители са много тъжни, както и отчаяното желание на Риглолето да я защити от света. Презрението, което Риголето изпитва от другите поради своята деформация и ролята си при съда, е друг трагичен аспект на операта. Както казаха някои рецензенти, операта е психологически сложна.
Поведението на Гилда и отношението на мъжете към нея също могат да се разглеждат като трагични. Настояването й да остане лоялен към херцога въпреки поведението му и желанието му да се откаже от живота си за него може да е смущаващо за някои хора. Нейното отношение от мъже - измама, отвличане, принудителна връзка и убийство - е ужасяващо и отвратително.
Въпреки проблемите, музиката, актьорството, драмата и постановката на продукция на Риголето често са много ефективни. Операта издържа изпитанието на времето и музиката е обичана. Верди е оставил наследство, което е оценено от много хора.
Препратки
- Описание на историята на продукцията на Риголето от Бостънската лирическа опера
- Статия за оперните основи във връзка с Риголетото на Верди от Кралската опера
- Прожектор на Риголето от операта в Сиатъл
- Основна информация за "Caro Nome" от Кралската опера
