Акордите са най-добрият приятел на китариста и слушател. Без „акордите“ повечето модерни мелодии ще звучат голи и безжизнени - но добавете ги обратно, искри и цветно възвръщане. Тези мелодии отново стават познати приятели, които опознахме.
Първо, какво е акорд?
Но какво точно е акорд? Вероятно много хора имат идея - правилна! - че акордите са групи от тонове, които по някакъв начин принадлежат заедно. Тези тонове могат да се звучат едновременно, като в акорд на китара или в последователност, както в традиционните обаждания на бъг като „Taps“. Така или иначе ще има някаква логика, управляваща избора на тонове в акорда - логика, която позволява на ушите ни да ги осмислят.
Най-разпространената логика за акордите е известна като „терцианска хармония“, а нейните основи са темата на този център. Ще използвам много написани музикални примери, но те ще включват етикети, за да ви помогнат - така че, ако наистина не четете музика, пак ще можете да следвате идеите.
За да започнем да разбираме терцианската хармония, трябва да помислим за момент музикалните мащаби. В мащаб тоновете са подредени по азбучен ред по името на нотата, както е в таблицата по-долу.
Имената на бележките от конкретен мащаб са в горния ред, подредени по азбучен ред - което също означава, че те са подредени от по-ниски до по-високи тонове. Вторият ред показва позицията на бележките в скалата - това често се нарича тяхната „степен на скала“.
(Обърнете внимание на символа за степен на скала 8. Че „a 1“ означава друго „a“ - едно звучене, подобно на, но „по-високо от“, първа степен на скалата. Музикантите казват, че е „октава“ по-висока - „октава“ от позицията му като осма нота на скалата. Пълна дискусия за всички последици и усложнения тук няма да бъде на място, но е полезно да знаете, че всички имена на музикални ноти могат да се срещат в различни октави. Така че има много „а“ s, всеки от които звучи подобно, но не е идентичен с всички останали - и същото е валидно за всички имена на бележки.)
Тъй като терминът „терциан“ идва от латински корен, означаващ „три“, има смисъл „терцианската хармония“ да се формира чрез избиране на тонове „в трети“. Например, ако “a” (степен на скала 1) се озвучава с “c” (степен на скала 3), тези тонове образуват “интервал от трета”, както е показано в нотацията за музика по-долу.
Същото е вярно, ако звукът "c" и "e" заедно, както е показано.
И ако и трите тона звучат, трите образуват структура, която можете да смятате за две трети, „подредени заедно“.
Какво е терцианска хармония?
Тази структура формира характерната съставка на терцианската хармония: акорд с три ноти, наречен „триада“. Тази конкретна триада е кръстена на нейния долен тон - „a“, който се нарича „корен“ на триадата; другите два члена на акорда се споменават от връзката им с корена: те са „третият“ и „петият“ от триадата.
Обърнете внимание, че една триада може да бъде преместена, така да се каже, така че тя вече да не се състои от „подредени трети“, а нейният корен вече да не изглежда буквално с най-ниския тон. Например, второстепенната триада може да има петото „e“, което да звучи под „a“:
Какво означава да гласиш триада?
В това „озвучаване“ триадата е по-малко компактна и вече не се състои от подредени трети. За ухото е фино нестабилно. Съответно, версията „подредени трети“ се счита за нормална подредба, а „a“ остава корен, независимо от това как трите члена на акорда са пренаредени.
Примерът по-долу дава няколко възможни „пренастройка“ или „оттегляне“ на нашата триада, но за всеки случай присъстват само три различни бележки - a, c и e - и за всеки случай подредбата, която срещнахме за първи път в пример 3, представлява нейната „Идеална“ структура. Във всеки случай, с други думи, „a“ остава коренът.
Триадно позициониране
Между другото, тази идея за триадни корени отговаря на въпрос, който някои начинаещи китари задават: защо някои акорди използват всички шест струни на китарата, докато други използват само пет, или дори четири? В много случаи по-дълбоките струни не са включени в акорда, за да играят триада за „позиция на корен“ - тази, в която най-ниският звучащ тон всъщност е коренът.
Например, нормалното озвучаване на китара от нашата примерна триада е дадено в първия от двата акорда по-долу. Както се вижда, тя включва само пет ноти, най-ниската от които е „а“. Ако китаристът свири и най-ниската струна на китарата, най-ниската нота ще бъде "e", а не "a" и акордът ще бъде едва доловимо стабилно звучащ. Това гласуване е показано във втория акорд на примера.
Но има триади повече от различните им позиции. Има нещо, наречено тяхното „качество“ - не както в „добро“ или „лошо“, а по-скоро като „вкус“. Например, ако вземете скалата, дадена по-горе, е възможно да се изграждат триади, като се използва всяка последователна нота на скалата като корен. След това имате серия от седем различни триади, както е дадено в примера по-долу. Слушайте ги внимателно и вижте дали можете да различите различните „аромати“ - качества - на всеки.
Слушайте пример 7
Това не е лесна задача, тъй като в допълнение към различните качества, вие имате разликата във "вкуса" в резултат на факта, че всяка триада е изградена на различен тон. Някои слушатели могат да чуят седем различни „аромати“, други могат да чуят всички триади като еднакви. Други обаче могат да чуят две различни качества, като втората триада - тази, изградена върху нотата „б“ - звучи забележимо по-малко приятно от всички останали.
Има известна валидност на всички тези схващания - но в строгия смисъл в действителност има три различни качества на триадата в Пример 7. Различните качества на триадата са резултат от различни качества на трети, а има две основни качества на третата - традиционно, те се наричат „основни“ и „второстепенни“. Можем да намерим трети от двата типа в познатата ни примерна триада.
За да разберем тези основни и незначителни трети, можем да сравним позициите на техните бележки върху грифа за китара или клавиатурата на пианото. Така че започваме с „а” и се изкачваме, по един фрет или клавирен клавиш, докато стигнем до „в”, олицетворяващ третата част от триадата. Откриваме, че минаваме през два тона - b-плосък и b - преди да достигнем „c“, за общо три „полутона“. (Всяко китарно трептене или клавиш на пиано е "полутон" далеч от съседните му ладове или клавиши.)
Правейки същото, започвайки от „с”, установяваме, че преминаваме през три, а не два тона - c-остър, d и e-flat - преди да достигнем e, което е нашата цел. Това са четири, а не три семитона. Логично бихте очаквали, че три полутона ще съставляват второстепенната трета, а четири семитона ще съставляват главните. За щастие, бихте били правилни в това предположение.
Като се имат предвид тези два типа трети, теоретично можем да конструираме четири различни типа триади, както е показано по-долу:
Но както се оказва, тези четири типа не се срещат равностойно в действителната музика. Можем да добием представа за това, като разберем кои качества съществуват сред седемте триади от Пример 7. (Ако наистина сте ревностни за това, вземете парче скреч хартия и вашата китара или клавиатура и го изработете сами, използвайте пример 7 като отправна точка. Това е чудесно упражнение, макар и малко досадно. Можете да проверите резултатите си с Пример 10 по-долу - или можете просто да прескочите напред, ако бързате.)
Както е показано, има три второстепенни триади - включително познатата ни асо триада - и три основни. Има само една умалена триада - нестабилно звучащата, изградена върху „b“, споменато по-горе - и изобщо няма разширени. В истинската музика разпространението е дори по-неравномерно от това: като цяло основните триади се появяват по-често от второстепенните, въпреки че някои песни могат да имат по-малки триади от основните. Намалените триади са дори по-рядко срещани от съотношението „едно от седем“, което току-що открихме, макар че всъщност не заслужават термина „рядкост“ в повечето музика. А разширените триади се срещат в реалния музикален живот - но в повечето стилове „рядкостта“ вероятно е подходящият термин.
Този набор от наблюдения обяснява проблем с именуването, който съм избегнал до сега. Беше отбелязано по-горе, че нашата асо тройка беше (както всички триади), наречена за своя корен, a. Но това не е пълното му име; ако човек се отнася до „триада“ или „акорд“, което предполага мажор . "Нашата" триада, от друга страна, е правилно посочена като "непълнолетна."
Това споразумение за именуване има смисъл, тъй като естествено би се очаквало основните триади, най-често срещаният тип, да бъдат „триадата по подразбиране“. Важно е да се има предвид, тъй като твърде много хора са склонни да се отнасят към всяка триада само с името на корена си. Лесно е да се направи, но кани лодки от объркване, затова го обезкуражавам. Можете лесно да получите нещо подобно, например:
Пресъздаване на нашия урок по триадите
Така че, нека да обобщим малко. Научихме:
- „Терцианските хармонии“ са най-често срещаните и се състоят от „триади“, състоящи се от две „подредени трети“, три ноти във всички;
- Тези три бележки се наричат "корен, трета и пета;"
- В „гласовете по подразбиране“ на триадите коренът е най-ниският звуков тон - това се нарича „коренна позиция“ - но са възможни и други аранжименти освен „по подразбиране“;
- Има четири типа - "качества" на триади, които се определят от подреждането на "второстепенни" или "големи" трети в тях;
- Тези видове се наричат "умалени", "второстепенни", "големи" и "увеличени";
- В повечето музикални стилове най-често се срещат главните триади, следвани отблизо от незначителни триади, след това много по-отдалечени от намалени, а след това разширени триади;
- В общата терминология основна триада може да бъде определена само с името на корена, но всички останали типове изискват също така да се уточни качеството на акорда - например „c намален“.
Това е доста малко за една сесия, така че нека оставим по-нататъшни разработки за друг Хъб!
