В западната музика, особено в англоезичните страни, нотите се назовават по ред на възходящ терен след повтаряща се поредица от първите седем букви от азбуката: A, B, C, D, E, F и G. В допълнение, там са още пет терена, заснети между нотите A&B, C&D, F&G и G&A.
Тези междинни бележки са наречени по отношение на бележките, между които те са сандвичи. Например бележката между A&B може да се нарече рязка (A♯), тъй като е по-висока от A, или може да се нарече B плоска (B ♭), тъй като е по-ниска от B. По същия начин бележката между C и D е C остър (C♯) или D плосък (D ♭), Същото се отнася и за другите двойки, освен между бележките B и C и между E и F, които нямат остра / плоска нотка помежду им. Това води до 12 имена на бележки. Очевидно има на разположение много повече от 12 бележки, така че писмата просто се повтарят за неопределено време, докато продължаваме да се изкачваме по стъпка.
Това се вижда най-лесно на клавиатура на пиано, където бележките на белите клавиши за пиано са изложени като: ABCDEFGABCDEFGABC и т.н., и т.н., докато не изчерпваме клавишите за пиано. Черните клавиши за пиано могат да бъдат наречени като остри версии на долната съседна нота или като плоски версии на по-високата съседна нота.
Всеки клавирен клавиш е наречен същото като клавишния клавиш осем букви по-ниска (или по-висока) и ние казваме, че връзката (или интервалът ) между двете ноти по подобен начин е една или повече октави (от окто означаващи осем).
Острите / плоски ноти "на черните клавиши на пиано са точно по средата между главите на най-близките им" бели нотки "съседи от двете страни. Те бяха въведени за първи път в хоровата музика постепенно през вековете като модификации на така наречените природни петна: A, B, C, D, E, F&G. Всички те са с равен статус, а в западната музика, ние сега има 12 еднакво разположени (в височина) нотки в рамките на една октава, а не само оригиналните осем "естествени" нотки, които наследихме от Древна Гърция. Разликата в височината между всяка следваща нота от 12-те ноти се нарича полутон (или половин стъпка). Два семитона правят цял тон (цяла стъпка).
Нотите BC и EF нямат намеса в остри / плоски нотки, тъй като те вече са само полутон. Всички останали естествени нотки са два полутона или цял тон един от друг. Можете да видите на пиано диаграмата по-горе или в така наречената музикална азбука по-долу, че няма забележка между B и C и между E и F. Това е така, защото тези две нотни двойки са само полутон на разстояние в стъпка.
Именуване на бележки в контекст
Ако няма музикален контекст, тогава няма значение дали решаваме да наречем нотите между естествените ноти чрез острото им име или плоското им име. Например бележката между A и B може да се нарече рязка или B плоска.
Ако, от друга страна, има IS основан на ключове музикален контекст, какъвто е случаят с почти цялата западна музика, трябва да използваме правилните имена на ноти, които стандартната система за запазване на ноти за музика изисква в този конкретен контекст.
Забележка Именуване в музика, базирана на ключове
Ако дадено произведение е в главен или второстепенно клавиш, то има свързана скала с осем ноти. При именуване на бележките от основен или маловажен мащаб, всяка буква трябва да се използва последователно, като се започне от основната бележка.
Основна ключова музика
Музиката в основен клавиш ще се базира на нотите на основния мащаб на този ключ (на всяка октава). Може да има някои бележки, които също са чужди на ключа, но в по-голямата си част то ще се основава на бележките от мащаба. Бележките от всеки основен мащаб могат да бъдат намерени, като следваме формулата на главния мащаб на тонове (Т) и семитони (S). В САЩ често се използват термините цяла стъпка (W) и половин стъпка (H). Таблицата по-долу показва бележките от мащаб на С по формулата на главния мащаб, TTSTTTS или WWHWWWH, ако предпочитате американската система,
По същия начин музиката в клавиша на G-мажор ще се основава на нотите на мажор G-мажора, извлечени от точно същата подредба на тонове и семитони:
Погледнете втората последна бележка. Това е F остро (F♯). Трябва да се нарича F остро, а не G плоско, защото всяка буква трябва да се използва последователно. Това е нотата от 7-ма скала, която трябва да бъде наречена със седем букви по-високо, така че трябва да се нарича F♯, а не G ♭
Минорна ключова музика
Когато се занимавате с музика с второстепенна клавиша, можете да намерите имената на нотите, като следвате реда на тоновете и семитоните на естествената маловажна скала. Ето няколко примера за естествени малки мащаби:
Хроматични нотки
Ако играете или пишете на ключ и откриете бележка, която не принадлежи към скалата на ключа, тогава това е хроматична нота. Например, да кажем, че пишете песен в ключа на C major и имате нотата F, последвана от G. Решавате, че искате бележка между тях. Трябва ли да го наречете F♯ или G ♭? Мащабът на C major не помага, тъй като няма нито една от тези бележки.
Ако това е преминаваща бележка между две ноти с цял тон един от друг или хроматична спомагателна нота, която върви нагоре или надолу на полутон и се връща към същата нота, общото правило за именуването им е, че ако те издигат полутон, нотата трябва да се нарича „рязък“ (F остър в този пример), но ако пада, трябва да се нарече „G flat“.
- Ключ от C-мажор (CDEFGABC)
- F - F♯ - G (нарастващ)
- G - G ♭ - F (падащ})
- F - G ♭ - F (падащ)
- G - F♯ - G (нарастващ)
Хроматични акорди
Ако попаднете на нота, която е чужда на мащаба, и не е преминаваща бележка, може да е акордов тон, ако някой се играе по това време. Тя трябва да бъде наречена според нотите на акорда.
Например, ако ключът е мажор и имате акорд E мажор, който е чужд на ключа, правилното име за всички G any / Ab ноти, появяващи се по това време, е G♯, защото акордните тонове на мажор са 1-ви, 3-та и 5-та нотки от скалата на мажор, които са: E, G♯ и B.
Ако акордът е F-минор, който също е чужд на клавиша, всички G notes / Ab ноти трябва да се наричат A плоски, защото, акордовите тонове на F-минор са F, Ab и C, или 1-ва, 3-та и 5-та нотки от естествения мащаб на F минор.
B остър, E Sharp, F Flat и C Flat
В теорията на музиката всяка естествена нота може да бъде остра или плоска и има контексти в действителната музика или мащаби, където можете да видите нотите, наречени B остри, E остри, C плоски и F плоски. Разбира се, това са само специални конвенции за именуване, получени от исторически контексти; B остър и E остър сега звучат същото като нотите C и F, съответно, докато C плосък и F плосък звучат като B и E, съответно. Те обаче са назовани като остри или плоски, за да покажат връзката си с ключа на музиката.
Например, ако главната скала на C е CDEFGABC, тогава C острата главна скала трябва да бъде C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.
Двойни апартаменти и резки
Ако хроматично изравните нота, която вече е плоска, тя се превръща в двойна плоска нота. Ако рязко забележите нота, която вече е остра, тя се превръща в двойна остра нота.
Например акордът C намален 7-ми се състои от нотите C, Eb, Gb и Bbb (B double flat). Това е така, защото тази бележка трябва да е намален 7-ми интервал от корена C. Bbb звучи точно като A, но не може да се нарече A, тъй като A е 6-та скала.
Двойни резки могат да бъдат открити в контексти като мащаба на G♯ хармоничен минор, който се състои от нотите:
G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯
Той е двойно остър, тъй като естествената маловажна скала G♯ вече има F♯, а хармоничният минор винаги хроматично повдига нотата на седма скала с един полутон.
