Първо, за създателя на цигулки
Има много объркваща информация за този производител на цигулка. Явно той започва да прави цигулки в Прага в началото на 1900 г., а по-късно и в Шьонбах Германия. Четох, че през 1936 г. той все още живееше близо до Прага, в град Колин. Той или неговото семейство продължават да правят инструменти за износ в Ню Йорк до началото на 60-те години. Той беше плодовит производител на различни инструменти с различни нива на качество на материала и изработка, от ученически инструменти до майсторски копия на изкуството. Етикетът, в който се казва, че е майсторско копие, показва, че е инструмент с по-високо качество. Той използвал стандартни модели на производителите на класически цигулки, включително Страдивариус, Гуарнериус, Николе Галяно, Гвадагнини, Тесторе и Маджини.
Прочетох, че ако етикетът има сериен номер, това означава инструмент с по-високо качество. Също така, ако числото, датата и името на копието са написани на ръка с мастило, същото е вярно. Този етикет на инструмента има тези характеристики. Ако не е експерт, тази цигулка е в това, което бих считал за справедлива форма. Открих, че цените могат да варират от 800 до няколко хиляди долара за инструмент с такова качество от този производител. За щастие, направих това проучване, след като ремонта ми приключи. В противен случай щях да бъда прекалено сплашен, за да опитам ремонт.
Информация за етикета за цигулка
Създател на цигулка: Джон Юзек
Произведено в: Прага, Чехия
Номер: 495
Година на изработка: 1936
Майсторско копие на изкуството: Guadagnini
Стартиране на ремонта
От моята снаха ме помолиха да поправя тази цигулка. Не знаейки нищо за цигулки (и признах този факт за нея), тя все пак ме остави да опитам. Когато го получих, установих, че шията се е отделила от тялото, когато лепилната става е неуспешна. Изглеждаше като доста прост ремонт. Трудната част ще бъде затягане на шията с прясно лепило към тялото и гарантиране, че ъгълът не се изкривява.
Развиване на цигулката
Първо разкачих цигулката и махнах парчето на врата и опашката. Опашното парче се държеше в тялото с дървено колче с преса. Вратът беше достатъчно разхлабен, за да може лесно да се издърпа от тялото. Използвах въртящ се инструмент с малък шлифовъчен барабан, за да отстраня внимателно остатъците от лепило от тенона на шията и вложката на тялото. Дъната на пръстите от абанос има белег, който също лесно се отстранява чрез разтриване със стоманена вата. Купих някои дълги, дебели и 
Докато преглеждах цигулката, също открих малка пролука в едната област, образуваща се между страничната и горната част. Първият ред на бизнеса беше да залепите и закрепите, за да затворите тази капачка. Използвах супер лепило и C-скоба с подплънки.
Докосване до деградирания финал
След като това беше направено, попитах моята снаха дали иска да се опитам да докосна много влошения финал. Отговорът беше да. Леко шлайфах с пясъчна хартия с 320 песъчинки, последвана от стоманена вата, за да изтъркам съществуващото покритие. Отстраних праха с твърда четка за боядисване и влажна хартиена кърпа. След това нанесох 3 слоя от Birchwood-Casey
Поставете отново врата
След като завършеният завършек използвах лепило Titebond 3, за да прикрепя отново врата. Забелязах, че първоначално кухината на кутията е била ножична, за да осигури захващаща повърхност за лепилото, което предполагах. Използвах малко свредло, за да направя няколко малки дивота в тенона и вразяване за същата цел. Гумената лента първо се опъва около тялото, след това лепило се нанася върху всички повърхности на шийната става. След това тя се плъзна под гумената лента, за да се държи хоризонтално върху тялото. Използвана е C-скоба с подплънки за вертикално налягане върху ставата. Лепилото се оставя да изсъхне за 24 часа, преди скобите да бъдат отстранени. Опашката е прикрепена отново и цигулката се преструктурира. Изглежда добре, но аз не играя, така че ще трябва да чакам, докато снаха ми се опита да прецени окончателно успеха ми.
