Какво е интонация?
Интонацията се отнася до точността на терена, където нотите могат да звучат по-високо или по-ниско от очакваното, ако изпълнителите не са добре обучени. Повечето студенти по цигулка харчат голяма част от усилията за интонация в практиката си.
Лошата интонация може да намали качеството на тона на инструмента и да отслаби хармоничния ефект на целия ансамбъл. Публиката ще се почувства неудобно или по-малко впечатлена от представление с лоша интонация.
Според Карл Флеш, известен цигуларен педагог, добрата интонация е да имаш добри уши и чувствителни пръсти, които да се адаптират бързо в рамките на една секунда, докато се играе нотата. Байла Кийс, професор по цигулка в Бостънския университет, каза, че добрата интонация е едновременно акустична реалност и вид социален компромис, където хората вече са свикнали да чуват определени видове звук.
Познавайки трите интонационни системи, ще разберем защо понякога най-добре звучащата нота може да не е на правилния терен. Освен това ще научим как симпатичната вибрация и добрата техника на лявата ръка могат да ни помогнат да свирим на цигулката с по-голяма точност.
Трите системи на интонацията
- Равен темперамент
Ето как се настройва пиано. В системата с еднакъв темперамент една октава е разделена на дванадесет части и всеки полутон е „темпериран“, така че всички те са на едно и също разстояние. Всеки път, когато цигуларят свири в унисон пасаж с пианото, най-добре е да използвате настройката с равен темперамент.
- Просто интонация (по модел на питагорейската система)
Това е интонационна система, основана на чистите звукове на интервалите, например как цигуларите настройват отворените си струни към интервала от пети. Най-добре звучащите пети, които дават приятен "пръстен", ще бъдат малко по-големи от петите, намиращи се в системата с еднакъв темперамент.
Интервалите от трети и шести ще създадат „трети“ тон, който ги прави приятен звук за изпълнителите и слушателите. Просто интонацията се използва главно в двойни стопове, хордални пасажи и до известна степен при ансамбълната игра.
- Изразителна интонация
Тази интонационна система е подходяща за използване в солов репертоар. Острите нотки се играят по-високо, а плоските ноти по-ниски, което води до, например, G-острото е по-високо от A-flat. Семитоните обикновено се играят много близо един до друг, за да получат "максималния" израз. В музикално произведение в G-мажор, много висок F-остър ще увеличи тенденцията за разтваряне нагоре към G; по този начин повдига напрежението и емоционалния ефект на музиката. Същото се отнася и за низходящ полутон.
Намиране на симпатична вибрация
За учениците в ранните етапи научаването да се играе в тон се състои главно в откриването на допълнителен резонанс, създаден от симпатичната вибрация. Това се случва, когато фиксирана бележка има същото име на буквата с отворен низ, който не се възпроизвежда. Отворената струна ще вибрира заедно, когато нотата със същото име на буквата се играе на правилния тон, като се приеме, че цигулката е настроена правилно. Виждаме вибрациите на отворената струна ясно в повечето случаи, но е много по-полезно да можем да чуем или усетим този резонанс.
Когато нотите, които ще създадат симпатична вибрация, са в тон, можем да ги използваме като ръководство за намиране на другите ноти по много начини. Интервали като перфектни консонанси (четвърти, пети, октави), несъвършени консонанси (трети, шести) и полутони са много полезни инструменти, но те не гарантират да ни дадат най-доброто звучене, защото първо трябва да разберем роля на всяка нота в тоналната йерархия и различните интонационни системи, към които трябва да се адаптираме в различни случаи.
Разработване на техника на лявата ръка
Освен че имат добри слухове, цигуларите разчитат до голяма степен на мускулната памет, за да получат добра интонация.
В Принципите на свирене и свирене на цигулка Иван Галамян свързва лявата ни ръка със слепи хора, които се ръководят по пътеките си, докосвайки се до предмети. Той говори за важността да имаш „двоен контакт“ в лявата ръка, а именно основната става на показалеца и палеца, за да усетиш променящата се ширина на шията на цигулката. Двойният контакт се осъществява между палеца и дланта срещу рамото на цигулката на по-високите позиции. Това позволява на лявата ръка да усети коя позиция играем. Такъв контакт не трябва да е постоянен, особено в изразителни пасажи, които изискват много вибрато.
Другият също толкова важен аспект на добрата интонация е рамката на лявата ръка. Приятна форма на ръката с правилна височина на пръста, отпусната китка и добро ниво на ръката осигуряват рамка, в която пръстите ни могат да се идентифицират с различни шарки на пръстите. Практикуването на везни с двойно спиране в трети или октави тренира лявата ръка, за да поддържа рамката в различни интервали и позиции. Добрата форма на ръка позволява и по-добра независимост на пръста - способността на единия пръст да се движи гъвкаво, без да се засяга останалите.
"Няма подобно нещо като съвършенство. Създаваш стандарт и тогава установяваш, че никога не е достатъчно добър. Когато играя парче добре, винаги се надявам, че ще го изиграя по-добре утре." - Яша Хейфец
