Вечният аргумент на хип-хопа: Всеки има своето мнение за най-големия рапър мъртъв или жив и никога не е минало много време, преди да започнат да се правят сравнения между минали и настоящи пионери, които всеки залагат силно претенции към трона - Нас, Раким, Джей -Z, Tupac, Eminem, BIG Списъкът продължава.
Преждевременната (и често трагична) смърт на рапърите може да ги издигне от звезди от тяхната епоха до добросъвестни легенди в хип-хопа. Не предполагам пряка връзка между смъртта и успеха на рапъри като Biggie или Big L - дори ако имаше някаква истина в това, че рапърите стават мъченици от умирането, правейки това, което обичат, кой да каже къде биха били тези мъже днес, Вероятно Биги никога не е правил лоша песен в живота си и кой знае какво друго би могъл да постигне. От обратната страна DMX беше легенда, но не толкова много в наши дни.
Big L имаше 5 албума, издавайки само един албум в кратката си, но дълбока кариера. All Eyez on Me беше четвъртият и последен албум на Tupac, издаден преди смъртта му през 1996 г .; и двете им пост-хуморни кариери са заслуга за уместността на тяхната музика през вековете. Но за тези, които смятат, че тази дискусия е преждевременна и Кендрик не е платил таксата си: Живеем в свят, който обезсмъртява мъртвите и не би трябвало да отнеме нещо толкова крайно, колкото смъртта, за да осъзнаем колко специални са харесванията на Big L или Пак наистина бяха - или Кендрик е. Тъжно, но истина.
Нека извадим още нещо. Добре знам, че всеки лейбъл, в който се казва Кендрик Ламар като най-големият рапър, който някога е живял, не е рядкост, а в някои кръгове граничните богохулни. Не, не говорим за рапър, наслаждаващ се на мрачните години на знаменита кариера, или за такъв, който е отминал неблагоприятно. Всъщност най-малкото си мислите: "Мех, може би малко прекалено скоро".
Достатъчно честно.
„Трап и други видове експериментален рап са родили алтернативни хип-хоп поджанрове; тежко басово производство с много малко лирично вещество“
"Не трябва да лъжеш, че ще го ритнаш, мой ni ** a"
Повтарящата се тема на парцали до богатство бе в основата на хип-хопа като отражение на живота на рапърите и като младо момче не можах да разбера как хип-хоп изпълнителите, много от които бивши осъдени, могат да поддържат начина на живот на генеричният хушлер - от продажбата на наркотици до насилствено престъпление, но някак си все пак успя да го направи на сцената до вечерта. Предполагах, че това е някаква безплатна карта за излизане от затвора, която винаги е имала кредит. Наивно предполагам, че трябваше да предположа този двоен живот на престъпление и славата съществуваше, но не мисля, че бях единственият виновен за това предположение. Предполагам, че Боби Шмурда имаше същия тип мислене, много в ущърб на макар и краткия му живот на славата.
Предполагам, че почти се облекчих, като разбрах, че текстовете на рапърите не са истинско отражение на живота им, но осъзнаването ме остави разочаровано. Искам да кажа, защо да прославяш шута, когато си един от малкото късметлии, които вече не трябваше да правят никакво бързане? Започнах да разпитвам какво представлява хип-хопът: Защо хип-хопът не успя да се справи с проблемите на своите общности? Каква беше цялата цел на хип-хопа? Днешната музика, която ви кара да кажете: „Няма смисъл, но лайна звучи приятно“, но дали това е достатъчно, за да поддържа жанра?
Това, на което сме свидетели, е най-голямата промяна в хип-хопа, където трап и други видове експериментален рап са родили алтернативни хип-хоп поджанри; тежка басова продукция с много малко лирично вещество. Въпреки колко огнени са ударите на новото време, дъното е мрънкането на рап, а други форми на рап днес нямат рационалност и цел .
„За мен това ме разделя като художник; Ще ви дам подаръка ... и ще ви прокълна “
В онова, което може да се опише само като кинематографичен умозрител на ритмичната яснота, политически натоварената лирика на Кендрик Ламар подчертава както вътрешните, така и външните неприятности, изпитанията и премеждията на всеки работодател от афро-американец от работна класа, илюстриращ истинско изображение на неговото общество, един ярък шедьовър в даден момент. През последното десетилетие той е притежавал своя занаят, изучавайки онези, които са дошли преди него и черпи от тези влияния, за да създава музика, напоена с произхода на хип-хопа във всеки смисъл на думата - просветление, представителство и образование.
Лайна, заради което просто искаш да кажеш, ДАМН .
Започнах да разпитвам какво представлява хип-хопът: Защо хип-хопът не успя да се справи с проблемите на своите общности? Каква беше цялата цел на хип-хопа?
„Ти наистина не можеш да категоризираш моята музика, това е човешка музика“
Всеки голям лирик, писател или оратор разбира едно: начинът, по който предавате съобщението си, е също толкова важен, колкото и самото съобщение. Снабден с мъдростта на 1000-годишен пророк, Кендрик сплита ярки образности и концептуализира разкази, големи и малки, които просто можете да откриете над главата си, под краката или право през душата си. Колкото по-близо обръщате внимание на думите на Кендрик, толкова по-голямо е разбирането за себе си. Придружена от безупречно вмъкнато производство и инструментариум, всяка песен извежда книгата от множество епохи и жанрове, често едновременно - блус, рап, R&B от 90-те, фънк, рок, госпел, говоримо слово, джаз на 60-те; чрез неговата дискография ще намерите почти всеки жанр без усилие преплетени като съставка на неговата изява.
„Ако Пирус и Крипс, всички се разбираме“
Модата винаги е била основен аспект на експресионизма, що се отнася до хип-хопа, още повече, че сега прелива в други жанрове и става все по-изявена в съвременната култура. Когато мислите за хип-хоп в търговския свят, е трудно да не резонирате с колаборации като Kanye West & Adidas или Michal Jordan & Nike. Но сътрудничеството на Кендрик с Рийбок беше, може би, най-спаното.
Парите винаги ще играят основна роля на успешните в търговската мрежа колани, но червените и сини вентилатори Reebok означават предпоставка повече от просто пари. Те се обърнаха към ключовия коментар на Кендрик за социалния коментар на насилието с банди в родния му град Комптън и е трудно да се открие по-голям начин, по който художник е използвал платформата си, за да блесне светлина върху толкова важен в тяхната общност социален въпрос. Последните, които направиха това по такъв начин за черната общност в Америка, бяха правозащитници.
Като признание за неговата отдаденост за насърчаване на единството и просветлението, които го следват, никога не ми е твърде неразбираемо да категоризирам Кендрик Ламар извън хип-хопа срещу обществено-политически фигури като Мартин Лутър Кинг по същия начин, по който сравнявам други големи рапъри един с друг. понеже техните медии могат да се различават, това, което целят да постигнат, е същото.
„Критиците искат да споменат, че пропускат, когато хип-хопа рапира… Motherfu ** е, ако направиш тогава Killer Mike щеше да бъде платинен“
Видно е безсилието, което Ламар носи на раменете си, тежестта да носи хип-хоп по-тежката от земята, по която ходи. Музиката му отказва да позволи това, за което хип-хопът винаги е стоял до един ден, да се разсее в жанр без смисъл. Нито ще се притеснява да оспори това, което вижда като пречки за поддържането на тази цел, с текстове, които често предоставят достатъчно информация за неговата перспектива, без да дават твърде много чрез собственото си мнение: „Ето защо казвам, че хип-хопът е направил повече вреда за младите афро-американци, отколкото расизма през последните години “, обръщайки се към предприемането на Джералдо Ривера върху хип-хопа, изваден в последния опус на Кендрик, DAMN.
„Не го правя за„ Грама, аз го правя за Комптън “
Независимо дали се занимава с толерантността към наркотици към „ADHD“, представяйки честно възприемане на смърт и самоубийство върху „U“, или изследване на творбите на политически фигури и черно овластяване на „HiiPower“, Кендрик е творчески актуален в начина, по който представя своите прозрения и гледни точки. Във всяка песен неговата каданс придружава напълно нова личност, която служи като перфектен съд за ушите и ума на всеки слушател. От прехода от K.Dot към Kendrick на Good Kid MAAD City, злата изкусителка Люси в „Да сутеря пеперуда“ или алтер-егото на DAMN, Кунг-Фу Кени, безпроблемната интензивност на неговото предаване илюстрира символиката на всеки герой и личност.
Не е необичайно рапърите да хапят потоци, рекламни либъри или дори имена един от друг. Днес дори можете да се измъкнете, като се наречете 22 Savage след сравнително нов рапър в 21 Savage и все още да бъдете сравнително успешни. Въпреки че етикетите не са толкова важни в наши дни, рапът продължи да избягва термина „съзнателен рап“.
Вижда се да ограничава изпълнителите, които се наслаждават на предимствата на сътрудничеството с артисти и създаването на музика извън техния жанр. Хип-хопът, както и при всички жанрове, е силно контролиран от агенти на политическата коректност, известен също като Интернет, които винаги бързат да поставят под въпрос, оспорват или противопоставят това, което виждат като противоречие с личните възгледи на артистите и непрекъснато променящото се определение на съзнанието. Реалността е, че корените на хип-хопа са изградени от съзнанието - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One бяха съзнателни рапъри независимо дали избираме да приемем това или не. Това е това, за което някога са стояли хип-хопът и рапът - изграждане на съзнание чрез музика, а когато се замислите за историята на хип-хопа, „съзнателните“ рапъри са издигнали жанра с цел. Политически или съзнателен рап IS Hip-hop.
Всеки проект е кратко отражение на това къде Кендрик се озовава в това пътуване на себеоткриване, овладяване и дешифриране на формата на изкуството на рап, както е направено от тези преди него.
Ето един човек, който разбира за какво е стоял някога рап, който троли мейнстрийм хип-хоп за това, което е станало, който провокира унизителния характер на артистите в жанра и който без усилие се измества между политическа реторика и лична информираност и размисъл. По-важното е, че той го направи да изглежда секси, като популяризира съзнанието в рапа, проправяйки пътя на артисти като J.Cole и Joey Bada $$ да следват примера. Каквато и да е темата за дискусия, смисълът на целта в текстовете и продукцията му не е нищо друго освен хипнотизиращо с всяка песен, функция или кука.
Изглежда, без да доказва нищо, а често и съзнателно неапологичен (отнасящ се за себе си като най-големия жив рапър на няколко пъти), височините, които този човек ще премине, ще останат загадка. Всеки проект е кратко отражение на това къде Кендрик се озовава в това пътуване на себеоткриване, овладяване и дешифриране на формата на изкуството на рап, както е направено от тези преди него. Това, което знаем, е, че сме свидетели на един от най-церебралните и просветени МК хип-хоп, които някога е срещал.
Там, където той се класира по отношение на всички, които са го направили, е спорно, но не е твърде натрапчиво да заявяваме, че Кендрик Ламар е там, който е най-голям принос на хип-хопа, с ръце надолу. Този въпрос трябва да се развие там, където определяте мястото на Кендрик на подиума на Хип-хопа, защото това, което Кендрик Ламар е постигнал за жанр, който много се нуждае от много повдигане, е неоспоримо, дори и за хейтърите.
До какви височини може да издигне Кендрик Ламар хип-хоп? Колко личности, концепции, творчески приноси и политизирани теории могат да адресират? По известните думи на Кание: „ Нямам отговори Sway“. Но ако има едно нещо, което трябва да отнемете, това е следното: извадете Biggie от хип-хопа в началото на 90-те и сте останали с Big L, Biggie, Big Pun. Изваждаме Nas от хип-хопа в края на 90-те / 2000-те, имаме Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Извадете Кендрик Ламар от хип-хопа днес и какво имаме? За тези, които мислят Дрейк в момента, аз не отнемам нищо от човека, но съм изненадан, че сте попаднали толкова далеч в тази дискусия.
Кендрик Ламар се зае да пионер на новата ера на хип-хопа, тъй като продължава да се изправя пред предизвикателството на мейнстрийма: съчетаване на култура, цвят, политика, философия, личен диалог и самообразование. Целта ми тук, както и в музиката на Кендрик, е да ви информирам и представям гледна точка, която може би все още не сте обмисляли. Може би не трябва да се правят сравнения между Кендрик и подобни на 2Pac или Biggie. Може би има просто всички най-велики сами по себе си, всеки пионер на своето време, предаващ факела.
Може би не трябва да се правят сравнения между Кендрик и подобни на 2Pac или Biggie. Може би има просто всички най-велики сами по себе си, всеки пионер на своето време, предаващ факела на хип-хопа.
Но едно е сигурно: заради Кендрик Ламар хип-хопът все още не е мъртъв.
Може би, просто може би ще се оправим .
