Основни и второстепенни ключови връзки в музиката и кръга на петите

Какво е ключът в музиката?

Когато казваме, че песен или композиция е в определен ключ, това означава, че е съставена главно от ноти, принадлежащи към определен основен или маловажен мащаб. Създателят на песни или композитор също ще третира някои нотки на мащаба по-важно от другите. Музиката в ключа на C-мажор например ще включва много C нотки и C-основни акорди на важни места, като в началото или в края на стиховете и припевите. Музиката в клавиша на C major почти винаги ще има нотка C или C major акорд в края на песента. Други ноти и акорди от главната скала на С обикновено „водят“ до тази ключова нота С по такъв начин, че ефектът „пристигащ у дома“ е силен и очевиден. Помислете за последната нота на „Честит рожден ден на ВАС“. Това безпогрешно усещане за окончателност не е само защото е последната нота, а защото е ключовата нота на всички ключови хора, избрали да я изпеят на всеки конкретен рожден ден. Композиторите и авторите на песни са свободни да направят ефекта по-малко очевиден, ако това е, което искат, но за песен като Happy Birthday, можете да видите необходимостта от силна „домашна нота“ или тонален център.

По същия начин, ако една песен е в ключа на C-минор, нотата C отново ще се третира като „домашна нота“, но нотите, използвани в тази песен, най-вече ще бъдат от мащаба на C-минор (в различните му естествени, хармонични и мелодични форми).

Ключови подписи

В стандартната нотация, ключови подписи са групи до седем апартамента или седем резки, поставени на съответните линии и интервали в началото на музикалния персонал. Композиторите, пишещи в определен ключ, ще използват този, който съответства на броя на плоскостите или острите в избрания от тях ключ.

Музиката в клавиша на плосък мажор, например, ще има четири плоски ноти, използвани многократно в музиката (Bb, Eb, Ab & Db). Вместо да се налага да се показват плоските символи (б) всеки път, когато тези ноти се появяват в музиката, вместо това се използва ключовият подпис на същите четири апартамента. Това прави много по-чиста страница на написана музика. Музиката в ключа на F-минор, има същите четири апартамента и така ще бъде използван един и същ клавишен подпис.

Ключови отношения

Нещо, което всички студенти по музика трябва да знаят, е как са свързани клавишите. Свързването се отнася до броя на бележките, които те (т.е. техните скали) имат общо.

Ключът на C-мажор, например, няма остри или плоскости, тъй като мащабът на C-мажор няма остри или плоски. Всички резки или плоскости, които се появяват във всяка музика от клавиша на C-мажор, ще бъдат чужди, извън ключови, ноти, внесени за специален ефект или за някаква друга цел.

Ключът на минор също няма остри или плоски, тъй като естественият маловажен мащаб няма остри или плоски. Хармоничните и мелодичните маловажни скали могат също да осигурят няколко променени нотки, F # и G #. Тези модификации са толкова често срещани, особено в класическата музика, че не се считат за чужди ноти като такива (въпреки че не са включени в нито един ключов подпис). При определянето на основните бележки на второстепенните ключове се използва само естествената маловажна скала.

И тъй като и двата клавиша на C major и A moor нямат остри или плоски, това означава, че ВСИЧКИ нотите им са еднакви, CDEFGAB и ABCDEFG. При това положение, минор се нарича относителният минорен ключ на C-мажор, а C-майор се нарича относителният основен ключ на минор.

Имайте предвид, че макар да имат абсолютно едни и същи главни нотки и да са тясно свързани по някакъв начин, по друг също толкова важен начин, те са коренно различни, защото имат различни ключови нотки или тоници. Всички бележки ще се отнасят към различните тонове, A&C по различни начини, което създава отличително различния характер, който често можем да чуем в песни с малки клавиши и основни клавиши. (Вижте основните и второстепенните качества по-долу за повече информация.)

Кръгът на петите

Диаграмата на кръга от пети по-долу показва връзките между клавишите в музиката, разделени с интервали от перфектен пети. Позволява ни да видим с един поглед клавиши, които са тясно свързани или отдалечени или навсякъде по отношение на броя на бележките, които имат общо.

Кръг пети

В диаграмата на кръга от пети основни клавиши са подредени отвън, а техните относителни непълнолетни лица са показани отвътре.

Както можете да видите, за всеки основен ключ има относителен второстепенен ключ, който съответства на шестата нота на главната скала (A е шестата нота на главната скала C), а за всеки второстепенен ключ има относителен основен ключ, който съответства на 3-та нота на маловажната скала (С е 3-тата нотка на маловажната скала).

Всички основни клавиши имат уникална подредба и брой остри или плоски, както и всички второстепенни клавиши. Подреждането им, разположени на интервали от 5-ти по посока на часовниковата стрелка, разкрива тясната им връзка с непосредствените им съседи. Всеки клавиш ще се различава от двете си съседи само с една остра или единична плоска нотка.

Кръг от четвърти

Кръгът работи еднакво добре, ако го погледнете от противоположна посока, т.е. в посока, обратна на часовниковата стрелка. В този случай клавишите са разделени от интервали от перфектен 4-ти, който като обърната надолу (обърната) перфектна 5-та, стига до абсолютно едно и също нещо. Поради тази причина кръгът е известен (макар и по-рядко) като кръг от четвърти.

Енхармонични еквиваленти

Ако погледнете външния пръстен на кръга, можете да видите на 6-часовата позиция на часовника, ключът на F-остър майор, с 6 остри, е в същото положение като G плосък майор с 6 плоскости. Тези два клавиша (и техните везни) звучат абсолютно еднакво и се казва, че са нехармонично еквивалентни, така че е удобно да преминете към другия в този момент, когато обикаляте кръга във всяка посока. Същото се отнася и за относителните малки клавиши на D остър минор и Е плосък минор.

Както можете да видите, като вървите по часовниковата стрелка, всеки път се добавя още един остър. Докато стигнем до F остър майор в дъното, набрахме 6 остри. Не можем да продължим да добавяме резки за неопределено време или скоро ще стигнем до повече резки от нотите (двойни резки). Можем да преминем още една стъпка към 7-часовата позиция, която ще ни даде клавишите C остър мажор или Остър минор (не е показано на диаграмата), със седем остри - по един за всяка бележка, но не можем да отидем по-нататък, без да влизате в клавиши, които имат повече резки от ноти.

Това, което можем да направим, обаче са имената на превключвателите. Ако преминем към идентичния звучащ (енхармонично еквивалентен) ключ на G плосък майор с 6 плоскости вместо F остър майор с 6 остри, можем да продължим в същата посока на часовниковата стрелка, но този път ще изваждаме плоскостите, вместо да добавяме остри (което по същество е едно и също нещо). Един по един, всеки клавиш с пета по-висока ще има един по-малко плосък, вместо един по-остър. Така че вместо да разполагаме със 7 остри от C остър майор в 7-часова позиция, можем да имаме малко по-простия енхармоничен еквивалентен ключ на D плосък мажор само с пет апартамента. Мислейки по отношение на намаляването на плоскостите, вместо да увеличаваме острите, можем да продължим в тази посока, докато в крайна сметка завършим кръга и се върнем в C major, без апартаменти или остри.

Забележка 1 * Влизането в обратна посока следва точно същия принцип. Количеството на апартаментите се увеличава едно по едно, като седемте апартамента на C плосък майор (не са показани на тази конкретна диаграма) са максимални. Преминаването в 6-часов режим на часовника от G плосък майор към неговия енхармоничен еквивалент, F остро мажор, означава, че следващият клавиш, четвърти по-висок (или 5-ти по-нисък, ако предпочитате) ще ни даде ключа от B мажор с пет остри вместо C плосък майор със седем апартамента. Продължаването в тази посока ще намали количеството остри едно по едно, докато отново не се върнем в C major без никакви остри или плоскости.

Забележка 2 * Точно същият процес се прилага за вътрешния пръстен на второстепенните клавиши. Минорните клавиши в позиция 6 0'часовник (D остър минор и Е плосък минор) имат съответно шест остри и шест плоски и звучат абсолютно еднакво, тоест са енхармонично еквивалентни.

Основни и второстепенни ключови качества

Песен в ключа на D минор (например) ще има много различен характер към песен в мажор. И двата клавиша имат една и съща "домашна нота" или тоник, D, но някои от нотите им в мащаба са различни. Това означава, че тези бележки ще формират различни интервали с тоника, D и ще създадат отличителен (минор) символ.

Незначителните клавиши са чудесни за тиха отразяваща красота (например бавното движение на „Соната на лунната светлина“ на Бетховен). Те също са идеални за напрежение, трагедия, грях и нещастие, докато китарата им нежно плаче от песни, но са доста безполезни за предаване на радост, триумф, тържество и т.н. Всъщност не бихте могли да имате незначителна ключова версия на Честит рожден ден и очаквайте той да предаде същите добри пожелания толкова убедително, колкото оригиналната основна ключова версия. Това е, което основните ключове правят най-добре. Песните в основните клавиши могат да предадат по-силно, по-ярко, позитивно настроение доста лесно, но с бавно темпо могат да бъдат и много тъжни и мрачни. (напр. Винаги си мислех ).

Препоръчително четене

Клавиши и ключови промени в музиката

Не цялата музика е базирана на ключове, но огромната част от западната музика от около 17 век до наши дни, включително класическа, рок, поп, фолк и джаз, е ключова.

Тонална музика

Музиката, която създава ключовия и тонален център чрез функционални прогрес на акорда, се нарича тонална музика и е била определяща характеристика на западната класическа музика от около 1650 до 1900 г., периодът, известен като Период на общата практика (CPP). По-късни композитори, като Дебюси, въведоха нетонални елементи като цялата тонална скала, както и съживиха претоналните музикални режими.

Централна музика

Друга ключова музика, поп, рок, блус и джаз и др., Има много общо с тоналната музика, но е много по-губеща в подхода си към създаването на тоналния център. Често го наричат ​​и тонална музика, но по-точно се нарича „центрична“ музика. Блус музиката, например, е центрична, Тя има тонален център, но не е строго тонална, тъй като включва извън основните ноти (сини ноти ), използвани като основни ноти.

Ключови промени

Ключовите промени са стандартна характеристика на повечето западна класическа музика и обща характеристика на джаза и по-сложните рок и поп стилове. Дори и най-простите класически композиции обикновено включват промени на ключовете към и от най-тясно свързани клавиши. Симфоничните произведения на големи мащаби от средния до по-късен период на обичайната практика обикновено имат все по-сложна подредба на ключови промени. Повечето промени са все още в тясно свързани клавиши, но те също имат раздели за разработки, където композиторът изследва много различни, често много отдалечени клавиши, преди да се върне към „домашния ключ“ на цялата композиция.

модулация

Процесът на промяна на клавиша в една песен или композиция се нарича модулация. Модулациите могат да бъдат дълги начертани дела, при които новият ключ се установява фино чрез добре подбрани прогресии на акорда. Като алтернатива те могат да бъдат резки модулации, при които ключът се променя без предварителна подготовка.

Tonicisation

Процесът на кратко намекване за нов ключ, без всъщност да стигне дотам, че да го установи напълно, се нарича тонизация.

транспониране

Процесът на възпроизвеждане на музикално произведение в нов клавиш (или клавиши) чрез промяна на височината на всяка нота еднакво се нарича транспониране.