Задържане на лък: началото на всичко
Доброто държане на лък е предпоставката за красив тон. Всеки пръст в дясната ръка има своите функции и всеки пръст трябва да бъде поставен правилно върху носовата пръчка. Необходими са фини движения на пръстите, когато свирят на цигулка и затова пръстите трябва да останат извити и отпуснати.
Един от най-често срещаните проблеми, установени при задържането на лък на ученика, е прекалено удълженият палец и четвърти пръст (розово). Прекалено изпънатите пръсти сковават цялата ръка на лъка, защото ставите са били заключени във фиксирано положение. Учениците, които не са в състояние да поддържат гъвкаво задържане на лък, ще им бъде предизвикателство да играят с долната част на лъка. Палецът играе решаваща роля, като позволява на другите пръсти да се движат гъвкаво, докато четвъртият пръст е необходим, за да се балансира теглото на лъка, когато се играе близо до жабата.
Има различни начини за държане на лък, преподаван от различни школи за свирене на цигулка. Според известния унгарски педагог Карл Флеш там се държат германският, руският и франко-белгийският лък. Докато Флеш предпочиташе руското държане на лък - точката за контакт на първия пръст (показалеца) по-близо до основната става, много цигулари, които съм срещал, свирят с френско-белгийския лък.
Да го държим направо
Поддържането на лъка успоредно на моста е сложна задача. Помага да настроите струните в непрекъснати вибрации, за да получите равномерен тон. Често времето качеството на тона страда, когато лъкът пропусна перфектния ъгъл със струните.
В Принципите на свирене и свирене на цигулка Иван Галамян казва, че „всички движения на ръката, ръката и пръстите имат кръгов характер. Следователно движението с права линия се формира само чрез комбинация от естествено кръгови движения. " С други думи, чертането на прав лък изисква последователност от движения, при която всеки един ход трябва да бъде добре пропорционален.
Начинаещите често започват да се учат да играят, използвайки средната част на лъка, където обикновено движение на предмишницата, подобно на отваряне и затваряне на лакътя, ще поддържа лъка паралелно. Това е същият удар с лък, използван при игра на бързо преминаване на равномерни ноти. Играта на лъка към върха и жабата изисква повече внимание, тъй като включва движение на горната част на ръката от раменната става. Докато лъкът достига до върха и жабата, са необходими някои движения на китката и пръста, за да поддържат лъка в правилен ъгъл, а също и за улесняване на плавната смяна на лък в обратна посока.
Тегло и налягане
Младите студенти, които са се научили да държат лъка, ще трябва да научат как да освободят тежестта на лъка и ръката върху цигулката. Това може да стане само когато дясната горната част на ръката е еднакво изравнена с лъка. Играта с този вид естествено тегло ни дава по-богат тон и по-гъвкава ръка за лък. Студентите, които не са в състояние да се занимават с това естествено тегло, ще са склонни да намалят натиска с пръсти, когато бъдат помолени да играят силен проход, което води до скованост и лош тон.
За да играем с красив тон, трябва да сме наясно с разликата в теглото в различните части на лъка. Играта с едно и също налягане в целия лък ще доведе до неравномерен тон, поради неравномерното разпределение на тежестта в предната част на лъка. Следователно, за да поддържаме равномерен тон, трябва да се научим да се противопоставяме на естествената тенденция на лъка.
Вътрешно въртящо се движение от дясната предмишница (пронация) може да добави тежест към лъка и е особено полезно за поддържане на обема или извършване на кресчендо върху долния лък. Междувременно, външно въртеливо движение (супинация) спомага за поддържане на силата на звука или за създаване на умалено на горния лък.
Разбиране на Sounding Point
Звукова точка се отнася до разстоянието на вашия лък от моста, където той свири на струните. Звукова точка, която е близо до моста, ви дава солиден, богат и прожектиран звук. Солистите често свирят на тази звучна точка в концертно изпълнение. Много учители биха насърчили учениците си да свирят възможно най-близо до моста, без да преминават (т.е. да пропукат), когато изпълняват солов репертоар. От друга страна, звукова точка, която е по-близо до таблото, ви дава мек, тънък и ефирен звук. По-често се използва в камерна или оркестрова музика в съпътстващите части. В някои случаи можем да намерим композитори, които да помолят цигуларите да свирят „sul tasto“ или „flauntando“ в солов репертоар.
Намирането на най-добрата звукова точка зависи от това какви струни и позиции играете. Обикновено по-ниска / по-дебела струна ще звучи по-добре със звукова точка по-далеч от моста в сравнение с по-висока / по-тънка струна. Играта на по-висока позиция ще скъси дължината на струната и следователно е по-добре да играете по-близо до моста на по-високите позиции.
Натискът на лъка, скоростта на лъка и звуковата точка образуват уникална връзка, при която всеки един аспект ще повлияе на другите два. Например, ако искате да играете с добър тон близо до моста, тогава лъкът трябва да е по-тежък и по-бавен. Ако обаче ще играете с бърза скорост на лъка, тогава е по-добре да играете по-далеч от моста с по-лек лък. Разбирането на тази връзка ви дава цяла палитра звук, от който да избирате във вашата игра.
"Човек трябва винаги да тренира бавно. Ако научиш нещо бавно, го забравяш бавно." - Итхак Перлман
