Тежкият метал е субкултура, която се занимава в крайности. От своя генезис през 70-те години жанрът се характеризира с очарование с по-тъмната страна на човечеството - насилие, смърт, разрушение, война и подобни теми. Визуални елементи като лога и произведения на изкуството в албума често служат като начин за показване на тези теми и от своя страна да проектират желания образ и отношение на групата.
По-специално една страна е вдъхновила голяма част от изображенията в ранния хеви метъл и хард рок: Германия.
Германските стереотипи за власт, бруталност, милитаризъм и заплаха са повлияни от няколко епохи в историята, включително:
- Древни тевтонски племена като викинги, саксони и франки.
- Френско-пруската война 1870-71 г., довела до създаването на Германската империя.
- Антигерманска пропаганда в Първата световна война, която често ги представя като студени, призоваващи злодеи.
- Нацистка Германия по време на Втората световна война.
Blackletter
Black Sabbath, широко признат за пионери на хеви метъла, също бяха сред първите, които флиртуват с германските изображения. Sabbath Bloody Sabbath въведе използването на скрипт на blackletter в жанра.
Blackletter се характеризира с тежки ъглови букви, които наподобяват тъмно мастило на страница (оттук и името). Заглавието на Sabbath Bloody Sabbath е изобразено в стилистична версия на шрифта, а името на самата група е отпечатано в по-стандартен вид в долната част.
Произведенията на албума, пълни със сатанински елементи, са достатъчно заплашителни от само себе си. Но използването на blackletter наистина води до точката у дома. Асоциацията на шрифта с черти като сплашване и тъмнина произтича от германския му произход.
Германският пионер Йоханес Гутенберг, който е кредитиран за изобретяването на печатарската машина, въвежда черна книжка в Европа през XV век. Сценарият беше често срещан избор за ранни печатни текстове в цяла Европа, но процъфтява най-дълго в Германия.
До края на Ренесанса, повечето страни бяха изоставили до голяма степен шрифта в полза на по-четните римски шрифтове. Германия, обаче, продължава да използва бюлетин в местните текстове до края на Втората световна война. Римските шрифтове обикновено са били ограничени до чужди текстове. Тези разграничения бяха част от националистическото усилие за запазване на германската история и засилване на възприемането на blackletter като висш, представителен тип.
За Германия шрифтът не беше само набор от букви - беше символ на национална идентичност и култура.
Тази символика достигна върха, когато Адолф Хитлер се издигна на власт. Нацистката партия отхвърли изцяло римските шрифтове и подкрепи фрактурите - форма на чернокожа централна за Германия - като истински шрифт на страната. Фрактур нахлува в пропаганда и публикации от онова време, включително корицата на Хитлеровия Мейн Камп. Това би могло да формира съвременната асоциация на сценариите с екстремисти идеологията и противоречието.
По ирония на съдбата нацисткият режим оттегля подкрепата за фрактури през 1941 г., като я обявява като „Judenlettern” („еврейски писма”) в официален указ. Въпреки това, blackletter остава синоним на нацизма в популярната култура днес.
Докато шрифтът най-вече не се харесва на широката публика, метъл сцената го прие като визуална запазена марка на жанра. Лесно е да разбереш защо. Блеклетър изглежда достатъчно внушителен сам по себе си, но с исторически контекст е издигнат до тотем на мрачно, мощно минало. Неговата стигматизация в очите на обществото само допълва привлекателността му.
Графичният дизайнер Джерард Хуерта проектира лого в стила на blackletter за две легендарни метъл групи: Blue Öyster Cult в албума им от 1975 г. On Your Feet Or on Your Knees и AC / DC от 1977 г. издаване Let There Be Rock . В интервю Хуерта описва логотиповете като „Вдъхновени от Гутенберг букви.“ Той също така признава влиянието на стила в жанра: „… Направих това надписване за албума Blue Öyster Cult, който се превърна в вид на хеви метъл.“
Наистина го направи. През десетилетията след Sabbath Bloody Sabbath, много други ранни хеви метъл и хард рок групи украсяват логата и обложките на албуми с blackletter, включително Motörhead, Rainbow, Judas Priest, Dio, Angel Witch, Mercyful Fate и Venom.
В същото време в жанра се очертава и друга германска тенденция: естетическото използване на умлаутите.
умлаут
Умлатът - онези две мънички точки, които понякога се появяват над букви - за първи път получи името си от поета Фридрих Готлиб Клопсток през 1770-те. Въпреки това терминът не получи широко приложение чак през 19 век, когато Джейкъб Грим, половината на Братя Грим, допълнително го определи и пропагандира като диакритичен белег.
Думата umlaut грубо означава "промяна на звука." В германските езици маркировката се появява над гласните ä, ö и ü, за да означава промяна в произношението. За бърза демонстрация на тази промяна изслушайте произношението на думата schon (което означава „вече“) до това на думата schön (което означава „красив“).
В англоезичната хеви метъл сцена тези точки придобиват съвсем различно значение. Те не са там за фонетични цели - те се подпират над букви, просто за да изглеждат по-хладни имената. Тенденцията започва с Blue Öyster Cult в началото на 70-те години на миналия век и стига до други групи, най-вече Motörhead и Mötley Crüe.
Решението да се използват умулати не винаги е непременно съзнателно кимване на историческите немски стереотипи, но разпространението му в брандирането на метъл музика не е случайно. Има причина да не виждаме други негермански акценти - например tilde (~) или cedilla (¸) - декориране на лога на метална лента почти толкова често.
Славата Ники Шекс от Mötley Crüe изрично посочва германското наследство на умлута като причина за използването му:
„Не мислихме за правилното му използване. Просто искахме да направим нещо, за да бъде странно, а умлатът е много визуален. Той е немски и силен и ментризмът на нацистка Германия - „бъдещето принадлежи на младежите“ - ме заинтригува. “ [Източник]
От друга страна, фронтменът на Motörhead Лемми Килмистър имаше просто обяснение за добавянето на акцента: „Мислех, че изглежда зло.“ [източник] Вокалистът на BÖC Ерик Блум направи подобно изявление, отбелязвайки, че диакритиката „направи името на групата да изглежда готино по някакъв начин“. [Източник]
По-често може да се види, че групите, създаващи умалута, се занимават с немски изображения и в други форми. Motörhead има две песни, свързани с Германия по време на Втората световна война: "Bomber" (1979) и "Marching Off to War" (1983). Албумът от 1974 г. на Blue Öyster Cult Secret Treaties изобразява групата, позираща с Messerschmitt Me 262, немски изтребител, използван през Втората световна война.
Съвпада с произведението на изкуството е песен „ME 262“, който се пее от гледна точка на пилота на едноименния самолет:
Гьоринг е по телефона от Фрайбург
Казва: "Уили свърши доста работа"
Хитлер по телефона от Берлин)
Казва: "Ще те направя звезда"
Моят капитан Фон Ондин е следващият ви патрул
Полет на английски бомбардировачи през канала
След дванадесет всички те ще са тук
Мисля, че си знаеш работата
През 80-те се наблюдава вълна от други хеви метъл и хард рок групи, които притежават двойни точки, включително Queensrÿche, The Accüsed, Znöwhite, Insidiöus Törment и Infernäl Mäjesty. Акцентът в крайна сметка ще бъде обект на пародия, най-вече в макетния филм от 1984 г. This Is Spın̈al Tap . За допълнителен абсурд титулната група използва умулата над съгласна („n”), а не на гласна, което напълно противоречи на езиковите й правила.
По някакъв начин безвъзмезден умлаут успоредно самата субкултура на тежки метали: и двете се определят чрез отхвърляне на културните норми и ангажимент за неортодоксия.
Функция в хеви метъл и хард рок
В интервю от 2004 г. Леми е разпитан за интереса си към нацистката мода. Той отговаря:
„Ще ви разкажа нещо за историята. От началото на времето лошите винаги имаха най-добрите униформи. Наполеон, конфедератите, нацистите. Всички те бяха с униформени убийци. Искам да кажа, че униформата на SS е шибано блестяща! Те бяха рок звездите от онова време. Какво ще правиш, те просто изглеждат добре. Не ми казвай, че съм нацист, защото имам униформи. "
Това твърдение капсулира характера на германската иконография в хеви метъла. Кастингът на нацистите като „лоши момчета“ и „рок звезди“, Леми свежда до минимум тяхната действителна идеология, вместо да ги гледа през чисто стилистичен обектив. Той взаимства достатъчно исторически контекст, за да ги идентифицира като „лошите“, но това изражение ги кара да звучат по-скоро като кинематографски злодеи, отколкото като истински режим.
Крайният резултат е нещо между реалността и фантастиката: опростено изобразяване на историята, променена с друга цел. Ето как германските елементи се проявяват в хеви метъл и хард рок. Архетипите, които предизвикват, имат основа в историята, но те не са там, за да се обучават - те са там, за да си осигурят място в металната субкултура.
