Как корейските музиканти печелят от музика Royalty

Кан Гари, едната половина на LeeSsang, вдигна известен шум, когато туитираше за привидното забавяне в превода на приходите на авторите на песни от онлайн музикални канали. По-конкретно, той изрази загрижеността си за две неща:

• текстописците не получават плащанията си за възнаграждение от онлайн поточни канали
• несъответствие между действителни плащания и разчети въз основа на сурови данни
• огромен спад на приходите на авторите на песни след промяна в таксата за онлайн стрийминг

За тези, които не разбират как певците и певците печелят извън хонорара, който получават от изяви, туитът на Гари е трудно да разбере. Тази статия има за цел да обясни как музикантите печелят и защо сега стават все по-малко заради промените в закона.

Как музикантите печелят от онлайн стрийминг услуги

Услугата за стрийминг позволява на хората да плащат фиксирана сума месечно в замяна на възможността да пускат неограничено количество музика месечно. Един от най-популярните сайтове за стрийминг е Melon. Ето числата, дадени от пъпеш и други сайтове за стрийминг.

Според изчисленията средният брой песни, които човек свири на месец, е 1000.

Месечната такса за неограничени песни е 3 000 спечелени (приблизително $ 3).

Това означава, че има 1000 автори на песни и певци, които ще делят тези 3000 спечелени месечно. Освен това трябва да вземете предвид, че етикетът и компанията за услуги за стрийминг също намаляват.

По-долу е най-разпространеният дял на плащането:

• 16% текстописец / композитор
• 8% изпълнител
• 10% компания за стрийминг услуги
• 66% отива на етикета

Това означава, че 480 спечелени ще бъдат разделени между 1000 лирици и композитори. Това е общо .48 спечелени за лирик / композитор.

Да предположим, че песента на композитора се играе 100 000 пъти на месец, след това ще получава платени 48 000 спечелени (приблизително 45 USD) на месец. Ако има повече от един лирик / композитор, те разделят USD45.

Сега около половината от тази сума отива на певеца или изпълнител.

Да играеш 100 000 пъти на месец не е толкова трудно за текстописци като GDragon и други идоли. Те имат силна фенбаза, която харчи за тях, но за неидолните музиканти 100 000 са джакпот.

Mad Clown е утвърден подземен рапър, преди да го направи на мейнстрийма. Той озвучи настроенията на Канг Гари за объркването и забавянията на печалбите на текстописците от стрийминг услугите.

Това е просто печалбата от стрийминг

Стрийминг услугите не са единственият източник на приходи на музиканти и изпълнители. В действителност, за идоли като DBSK и Big Bang, печалбите от продажбите на техните песни се променят. Те могат да получат до 3 милиона щатски долара за реклама, която снимат за една седмица. Една телевизионна драма може да им спечели 500 000 щатски долара. За идолите песните им са просто „промоционални инструменти“, за да продадат имиджа си. Имиджът им ги кара да печелят повече.

Въпреки това, за музиканти, които не са идоли и нямат подкрепата на големи лейбъли, печалбите от всеки източник са важни.

Именно това подтикна Корея да преразгледа скоростите на цифровия си поток. 3000 неограничен брой поточни месеци са фъстъци в сравнение със ставките в Америка.

Задължително увеличение на цифровата скорост

Намаляването на печалбите поради това, че пиратството е по-удобно в сравнение с закупуването на оригинални компактдискове, е проблем дори извън Корея, а един от начините, по които южнокорейската музикална индустрия се бори, беше предлагането на стрийминг и изтегляния на драстично намалени цени в сравнение с чуждестранните услуги. Ходът беше основан на принципа, че феновете биха предпочели законни услуги пред пиратството, ако е евтино, с мотива, че ще помагат на своите идоли, без да наранят джоба си.

Въпреки това, през януари 2013 г., Министерството на културата, спорта и туризма предприе мандат на увеличение на цифровата тарифа, чиято цел е да приведе скоростите на изтегляне и стрийминг в Южна Корея в по-голяма степен с останалия свят. Поръчаният предостави 3-месечен гратисен период, който приключи през април същата година. Съобщава се, че целта на принудителното покачване на цените е да помогне на музикалната индустрия да се възстанови от огромни загуби поради намаляващите продажби на CD.

Корейска музика поток срещу САЩ музикален стрийминг

Загуба на клиенти

За съжаление, изглежда, че увеличението на цифровите тарифи е имало неблагоприятен ефект, тъй като изглежда, че много редовни абонати на много услуги за стрийминг и изтегляне в Корея смятат, че повишените цени са твърде тежки и вече не си струват, особено в сравнение с незаконните изтегляния,

Добър пример е MelOn, която е една от водещите онлайн музикални услуги в страната. Техният неограничен стрийминг план струваше 3000 спечелени на месец, но увеличението на цифровите тарифи повиши цените с 200%, довеждайки до 6000 спечелени на месец. Някои от по-малките компании дори дори бракуваха конкретни планове, тъй като увеличението на цифровите тарифи повиши тарифите до нива, които вече не са привлекателни за техните абонати. Някои предлагаха различни отстъпки и промоции, само за да не позволят на хората да напускат, но в най-добрия случай бяха мерки за спиране, които в крайна сметка ще навредят на долната им линия.

В крайна сметка, въпреки повишените ставки, компаниите наблюдават намаляване на печалбата си поради загуба на абонати. Високите цени го влошават, защото сега загубата на един абонат има още по-голям ефект. В стаята обаче има слон, на който трябва да се обърне внимание: роялти, които излизат на артистите.

Печалби от Роялти

Често срещан анекдот е, че родителите на момичетата група Rainbow първоначално бяха разочаровани от доходите на дъщерите си, тъй като беше казано, че артистите всъщност не печелят много, защото компаниите са склонни да използват голяма част от бюджета си за артисти на обучение и настаняване. Роялти обаче са съвсем различно нещо, тъй като е специално проектирано или в полза на художниците. Колко печелят изпълнителите от музиката си?

Въпреки че е невъзможно да се определят конкретни цифри поради различията в начина, по който компаниите се справят с таланта си, известно е, че южнокорейските артисти, които стават известни в чужбина, в крайна сметка печелят повече от авторски възнаграждения в други страни, отколкото в родината. Най-добрият пример в момента е PSY, чиято песен Gangnam Style спечели масово внимание по цял свят благодарение на вирусната си музикална видео и рутинна практика.

Според представителя на партията Saenuri Нам Кюнг-пил, който критикува несправедливостта в онлайн музикалните възнаграждения в Южна Корея, Gangnam Style спечели равностойността на 2, 8 милиарда спечелени възнаграждения за 2, 9 милиона изтегляния, докато в Корея 2, 86 милиона изтегляния и само 27, 32 милиона потока спечели сравнително неприятни 3, 6 милиона спечелени в онлайн възнаграждения. Това се свежда до това, че изпълнителят печели средно 10, 7 спечелени за изтегляне на песен и смешните 0, 2 спечелени на поток.

Разкритието е изненадващо, като се има предвид, че увеличението на цифровата ставка се прави като начин да се помогне на музикантите и текстописците да печелят повече от упоритата си работа, но изглежда, че печалбите не намаляват. По-лошото е, че самите доставчици на услуги в крайна сметка се снимат в крака, тъй като тарифите им за абонамент намаляват.